学书法榜样是条捷径，曾国藩书法的规矩和标准以一个人为标榜

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文│李东升

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说到书法，我们的目光通常会看到一些大家。

首先会想到的，多是王羲之，大家公认的书圣。

接着是王献之。

“二王”的影响，无人可及。

然后，颜真卿。

以其人品，书品，缔造了楷书至高境界。

之后欧阳询、张旭。

米芾、柳公权、苏轼、赵孟頫等等。

而一些书界中承上启下的书家，我们往往选择忽略。

其实，他们对书法的贡献是巨大的。

曾国藩书法，有一个“立规矩、定规模”说法。

吾于三四十岁时，规矩未定，故不能有所就。

什么意思呢？

他说，练书法，要写定规模。

30岁是个分界线。

30岁之前，以规模打基础。

30岁之后，重点是“熟”，“熟能生巧”，“熟”字上下功夫。

他惋惜年轻时没立定规矩，所以书法上成就不大。

曾国藩还为书法立了一个标准。

他的心中，有一个榜样。

这个人，叫刘墉。

就是我们电视里看到的刘罗锅。

这个刘罗锅就是书界里所说的承上启下的人物。

曾国藩是中国人眼中的半个圣人。

晚清力挽全局的中兴大臣。

叱咤风云，功勋卓著。

立德立言立功。

老百姓心中的千古完人。

曾国藩认定的书法榜样，自然也非凡品。

以后人的眼光看，刘罗锅的书法确实不一般。

貌丰骨劲。精华蕴蓄。自成一家。

他少年时学习赵体。

珠圆玉润，如美女簪花。

中年以后，笔力雄健，局势堂皇。

迨入台阁，绚烂归于平淡，达炉火纯青之境。

刘罗锅师古不泥古，灵活而善于变化。

洗尽铅华，融合兼收，独立成体。

不了解他，难以寻觅前人的迹痕。

曾国藩称其为合雄奇于淡远。

寓沉雄于静穆。

对其书法倾慕不已，把刘墉与“二王”并列。

可见其喜爱与重视程度。

刘墉生活在“乾嘉盛世”。

也就是我们通常所说的太平盛世。

社会政治相对稳定。

当时，和珅弄权，大兴文字狱。

刘墉谨小慎微以求自保。

政治表现比较平庸。

但失之东隅，收之桑榆。

官高、寿长，艺道两进。

其书法定位为“时贤”。

是说刘墉的书法水平，在他所处的时代无人可比。

写定规模。

刘墉临过的书家确实到了一定的规模。

赵孟頫、董其昌入手。

法魏晋，学钟繇，兼颜真卿、苏轼及各家法帖。

追踪汉魏六朝。

而最大的优点是，食古而化。

不被古人书体所掩，不被古人的规距所困。

超然独出，自成一家。

据传曾国藩并非特别聪明的人。

小时候慢而笨，长大了学习成绩也一般。

但是，极有智慧。

他的自律精神妇孺皆知。

他每日笔耕不辍，勤奋的有些过火。

他智慧的眼睛里，看重的是刘墉书法的精神特质。

精神面貌。

因为欣赏，因为倾慕。

全方位研究刘墉。

时下都知道曾国藩的兴趣所在。

到处为其收集刘墉作品。

两人历史朝代相隔不远。

刘墉不同时期，不同风格的书法作品又特别多。

书帖倒罢了。

刘墉用的笔，也是曾国藩收藏研究的对象。

但是喜欢归喜欢。

曾国藩对刘墉书法也不是全面吸收。

更多的是体悟其书学理念。

看曾国藩的书法。

在创作实践中“刘体”特征并不明显。

曾的书风更加规矩。

厚重。

刚健。

至于硬挺。

婀娜却不多姿。

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