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初谈写作的人往往无从下手，总是为了文章主题绞尽脑汁、焦头烂额，写出来的文字也是苍白无力，自己都看不下去。这也是很多人不能坚持下去的原因。写作确实不是一件容易的事情，我们要做的唯有坚持，相信写的多了，提笔会更加自如。今天我就来个大家分享下如何写好一个故事。
缘由
大概两周前，在知乎读书会上听到了一本书《小说课：折磨读者的秘密》，作者许荣哲。先看下封面介绍：最适合中国人的故事入门教程，3分钟讲好一个故事，你也可以做到。看了简介简直是我的福音啊。要是能学会写故事那写作岂不是易如反掌了。所以我就赶紧下单买了，此书分上下两册，折磨读者的秘密为第一册。
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本书开篇第一句话就打动了我。“现在的年轻人啊，都不会写作，他们写的小说千篇一律都是‘两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话’。”这一句话就概括出了我们写作中最重要的三点。
- 人物（面貌模糊）
- 人物是小说最重要的一个元素，然而我们刻画出来的人物却是面貌模糊，我们无法描绘出一个栩栩如生的人物形象来。书中关于面貌描写举了两个例子一是从长相入手。如关公：“身长九尺，鬓长两尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉；手持青龙偃月刀，胯骑赤兔胭脂马；相貌堂堂，威风凛凛。”一下子把关于的形象定格下来。另一方面从性格来描述，这里的例子较长就不写出来了，是曹操杀吕伯奢一家，并说下“宁教我负天下人，休教天下人负我”这句话。这里就从性格上突出曹操的形象，从外貌是无论如何描绘不出曹操的奸诈。
- 场景（空旷）
- 关于场景，作者说，每一间星巴克都长得不一样。我们在描述场景时往往用图书馆、星巴克一笔带过。然而场景对故事的氛围烘托具有非常重要的作用。聪明的小说家会通过场景来感动人。情景交融说的就是这样吧。
- 对话
- 关于对话，作者说，除了水面上还有水面下的对话。我们在写作时对话仅仅就是对话，就是直白的对白。而深谙此道的小说家往往会在对白中隐含着情节发展的信息，用心的读者通过对白可以更深入的窥探到人物的内心想法。
有了人物、场景、对话这些基本骨架外，剩下的就是来丰满这些骨架，比如作者后面的这些章节：开场、故事、叙事者、聆听者来给小说增加可读性。比如故事的描写会通过互相对立矛盾的两面来构成。如格雷厄姆·格林墓碑上的一段话”我爱看的是：事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惧天道的无神论者”这句话中的诚实vs小偷、软心肠vs刺客、疑惧天道vs无神论者这就是三个互相矛盾的对立面。只有这样的角色描写读者才会对故事接下来的发展充满幻想，刺客越心软，执行任务的过程就会更加牵起读者的内心。所以我们可以学习这个技巧，制造矛盾，以此增加故事情节的多变性及对读者求知欲望的挑逗。
本书第二部分重点写了时间的运用，贯穿整个小说的时间线怎么来排布确实是一个很重要的因素。最基本的三种手法就是顺叙、倒叙和插叙。也是我们平时阅读最常见到的写作手法。此外作者还描述了一下几种。
- 花式跳水-转场，通过不同场景的切换，来描绘出时间的流逝。前一个场景接到执行任务的电话，下一个场景直升机的螺旋桨已经开始启动。作者通过两个场景就把前后两部分的情节连接起来。
- 穿梭时空-挣脱时间，这种手法在电视中也有很多应用，比如很多穿越剧。穿梭时空能够给故事情节带来很大的想象空间。
此书最后一部分作者通过蝴蝶效应、想象力、障眼法、人情世故、绕远路、冲突、因果等方面来给故事增加血肉。让一个故事更加有吸引力，无时无刻不在折磨着读者，让读者无法不继续往下看。
这本书语言比较精炼，读起来轻松愉悦，每个章节的篇幅都简短明了。通读本书只需要半天到一天即可，大家有兴趣了可以去看一看，相信对大家以后写小说类题材会有很大的帮助。我希望以后可以有机会把书中的这些技巧实际运用起来，如果不运用，那这些技巧慢慢就会忘掉，我还是之前那个我。
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