现在很多人都在喷所谓的“丑书”，而且大部分爱好者都在膜拜和呼吁“楷书”，好像只有规规矩矩的字才是书法，才是真正的“救世主”，其实不然，我甚至认为近二三十年，“正楷”的风行一时是流毒，甚至是扼杀书法的凶手之一，也是“丑书”诞生的土壤。
大众辨别一个人的书法水平，总要以其会不会写楷书作为最重要的评判标准，而且并不知道他的楷书水平是否真的很高，这也给很多所谓“规矩字”以极大的生存空间。就此看，我们大部分人所谓的“楷书”，还是以“唐楷”来划定的，或者说以“颜柳欧赵”为准绳。其实，就代表某个时代的规范字而言，在特定历史时期，篆书、隶书乃至草书都可以称之为楷书，有其具有法度，可作为楷式、模范的书法都可称其为“楷书”。“伯英下笔必为楷”，指的就是草书为楷。清代刘熙载《艺概》中说：“楷无定名，不独正书当之。汉北海敬王睦善史书，世以为楷，是大篆可谓楷也。”这是称大篆为楷。启功先生说过：“楷这一形容词当作独立书体的专名，则是晋代以后的事。”
我首先认为唐楷拯救不了书法，而且“伪唐楷”更是毁了书法艺术。书法表面繁荣，但实际上是严重倒退，这是事实。现如今，恍如中国的书法随着经济的发展进入书法盛世的第二春。但我们只要冷静地看看、想想，中国书法在今天不是进步了，而是危机重重。书法在轰轰烈烈的热闹背后是利益的驱动，是缺乏真正大书法家的空洞。这个商业时代书法成了什么，是现代社会中的成人伦、助教化？显然没有那么高尚，而是泛审美主义的帮腔；是跟随浮俗的大众文化的肤浅追逐；是一群人夺取名利的工具，而这背后是民族精英艺术的岌岌可危。在这个金钱、权力、名望、享乐占据主导观念和价值取向的现代，书法参与者有多少动力去推动书法的发展？书法与市场经济结缘后的利益驱动，是当今书法表象繁荣的动力。网络书法名家可谓遍地开花，网红书法“大师”的“江湖风”、“老干体”粉丝群庞大，收看量空前，收益高到不可思议。另一些书家不择手段争取各种政治和身份资历，捞取名利，这是书法艺术的现代异化。而真正苦心不易、献身书法艺术的极少数精英生存空间受到空前挤压。书法艺术水平高低不是与官衔大小相称，浮躁的社会空气难以促进书法的艺术的健康发展。但是怎样才能解决书法衰退的问题，并不是说大家都来写唐楷，这是毫无意义的。我认为应该从上到下，都要回归真正的传统。而不是打着传统的旗号，举着经典作为遮羞布，嘴上一套，手上却是另一套，“演戏”和“说教”。当今中国的书法现状，是两个极端：专业机构的高层人士，所谓“领军人物”都在创新，甚至是自己的“行为艺术”。对于这类“殉道者”般的尝试，我是激赏赞叹的，无论成败，都是英雄！但是广大爱好者，万不可随波逐流，摇旗呐喊。如果不安分守己，便形成流行风气。但凡展览赛事充斥满眼的“作品”，都是这些名家的仿制品，千人一面，如万国旗一般花花绿绿，俗不可耐。总有人寄希望于中书协，在评审当中能有一些新面貌的作品脱颖而出，但是我认为这是不可能的。
另一个极端是什么？审美盲是顽疾。民间书法普及兴盛，甚至一些教育机构，都是以“楷书四大家”为圭臬。虽然没有什么错，但其本质与清代馆阁体的私塾教育没有任何区别，而且教学方法更不及，都是以自家写法去授业，这不是“误人子弟”乃至与真正的书法“渐行渐远”吗？
总之，中和之道，温文尔雅，才是书法审美的至高境界，切莫在野路子里徘徊，虽然要百花齐放，但主流不能变味，如何正本清源，重振书法艺术，已经不仅仅是文化界应该深刻探讨的课题了。
根据张善军书法语音整理 2020年7月25日晨
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