艺术④

接上篇艺术③

31、只能弹奏某几个作曲家作品的人，只能称为演奏家而不是艺术家。因为他们的胸襟不够宽广，容受不了广大的艺术天地，接受不了变化无穷的形与色。假如一个人永远能开垦自己心中的园地，了解任何艺术品都不应该有问题。

读后感：艺术的道理都是相通的，演奏家、音乐家如此，作家也是一样，个人的生活和情感经历是文学创作的重要源泉，但真正的作家需要体会千百种人生，演绎千百种精神面貌，周国平说：“写一两本书就停止的人算不上作家”。

32、早一天露面，晚一天露面，对真正的艺术修养并无关系。

读后感：不要为别人不了解你、不知道你而发愁，要为自己的能力欠缺而发愁。

33、适量的音乐，会刺激你的艺术，提高你的水平；过多的音乐，只会麻痹你的感觉，让你的表演缺少生气与新鲜感，从而损害你的艺术。千万别做经理人的摇钱树，他们有1001个劝你出台的理由，无非是趁艺术家走红的时期多赚几文钱，哪里是为真正的艺术着想。

读后感：不偏不倚的中庸之道：练习太少，技能会荒废；练习太多，感觉会麻痹。时常切换下环境、心情，不把精神崩得太紧，反而会事半功倍。

34、绘画与雕塑早在古希腊就有登峰造极的造诣。

35、好的批评家和好的演奏家一样难得。

读后感：很多艺术家对批评家（评论家）没有好感，认为他们是一群自己没有能力做到却总在别人的作品中挑刺的人，而且挑刺还经常挑的不是地方。傅雷看法和他们略有不同，他认为：所谓“旁观者清，当局者迷”，批评家能促进艺术家进步；批评家的意见，不可全信，也不容忽视；好的批评家（专业且有良心、敢于讲真话）和好的艺术家一样难得。虽然傅雷本人的名片印的是“美术批评家”，但他对批评家的观点客观而公正。               

36、唯有不同种族的艺术家，在不损害一种特殊艺术的完整性的条件之下，能灌述一部分新的血液进来，世界的文化才能越来越丰富，越来越圆满，越来越光辉灿烂。

读后感：学习三步曲：吸收，融合，创作。学习要有开放的心态，广阔的视角。

37、高度的才能不和高度的热爱结合，比只有热情而缺乏能力的人更可惜。

读后感：职业选择上，如果能从事自己喜欢而且擅长的，当然是最理想最幸福的状态，退而求其次，选自已擅长的，再求其次，选自己喜欢的。理性分析是这样，可人往往倾向于先选自己喜欢的，比如李亚鹏，明明是块做演员的料，却一心想做个成功的商人，结果屡战屡败。

38、混合的民族，要产生新文化，尤其是新音乐，需要一个很长的时间。民族乐派的建立，本国风光的表达，有赖于整个民族精神的形成。

读后感：文化需要孕育的过程。

39、有自信同时又能保持自我批评精神，是一件艺术家必须具备的重要条件。

40、批评家的话不可尽信亦不可忽视，即使批评家说的不完全对，有一言半语能引起我们的反思，让我们发现真正的缺点，或者另外有一个新的角落，让我们去追求，再不然让我们联想到一些小的枝节可以补充、改善、修正。

读后感：从这段话里可以探知傅雷学贯中西、艺术造诣深厚的原因，对自己要求严格，对艺术追求完美，不放过任何一个求学的机会（哪怕是在艺术家们避之不及的批评家的一言半语中，他也能收获启示、反省以及看待问题的全新角度）。

去法国留学的轮船上，他遇见一位法语流利的中国留学生，立即请他每天教授法语一小时，船在海上行驶了三四十天，渡轮在法国马赛港口靠岸时，傅雷的法语水平已经有了显著提升。

1954年被打成右派分子，被迫停止翻译工作，开始修习书法，他便开始研究起中国书法的历史渊源。1960年眼疾发作，再度无法工作，傅雷在自己家院子里种玫瑰，一种就是各式各样，好几十种，别人种玫瑰是闲情逸致，他化身科学家搞研究。

正如傅聪对他父亲的评价：“他一生没有一分钟度过的是行尸走肉的时光，他的脑永远在思想，他的心永远在感受。”。