小逆模式是舆论谱系中最容易传播的基因
"小小的叛逆"是舆论谱系中最容易传播的基因，而如何理解叛逆，如何权衡叛逆的大小，这就成为关键中的关键。
如何确定小小的叛逆是关键
要确定小小的叛逆，最简单的方法就是先确定什么是大大的叛逆，甚至是百分之百的叛逆。
逆主流舆论到反主流舆论的三个层次：坏、恶、奸
坏，离外主流舆论最接近，坏是一个游离的词
所谓男人不坏女人不爱，说明坏并不是人们最糟糕的评价。
恶，是叛逆的第二个层次
如果一部电影只是把反面人物设定成坏，那么，他就有可能被人们同情、谅解甚至转变为好人。
奸，是叛逆的最高级
奸与恶的最大区别，可能还不是背叛，而是见不得人，即所谓"见光死"。
文艺作品中的小逆模式
文艺作品如果要写坏人变好人，财物侵犯系列比身体侵犯系列更容易矫正为好人
这类人物形象最被青睐的就是小偷，几乎电影里的小偷要么是好人，要么最后变成好人。
犯罪谱系里的身体侵犯系列，最容易完成小小叛逆的是打架斗殴的小混混
《乘风破浪》里的主角就是这样的小混混，他们干坏事，但不干恶事。
艺术典论场的舆论谱系
艺术舆论场的舆论谱系除了善与恶的维度外，理论上还有两个维度：真与假，美与丑
但这两个维度都不如善与恶的谱系那么清晰与完整。
艺术舆论场其实还有一个常常被忽略的维度，那就是净与脏
在艺术舆论场里，可能最不能容忍的反主流舆论就是脏。
小逆模式在艺术典论场的应用
小逆模式不能挑战净的底线净是艺术舆论场中最普遍、最强势的主流舆论。它用舆论禁忌的方式，规定着艺术舆论场的边界，小逆模式不能在这个维度上挑战它的底线。
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