真要说诗词欣赏的启蒙，不是叶嘉莹，而是苦水先生顾随。顾随论诗，首重风骨与劲道，粗糙的鹰也好于优雅的雉。和钟嵘对文采的定义不同，钟嵘对文采的定义比较窄，就是要优美俊逸；而实际上真是，巧语固为诗，拙语也可为诗；奇语为诗，常语亦可为诗。
苦水先生评诗论词有个观点，叫“应有尽有”和“应无尽无”。杜诗辛词在“应有尽有”上都做得淋漓尽致，各种风格与题材皆有佳作，古今少有，而在“应无尽无”上的确没那么干净，也是作品丰富之故。
顾随还是个金句王，以下摘录《诗词讲记》。
01
“言有尽而意无穷”、“无迹可求”，诗最高应如此。
读者和作者混合一起。并非以大欺小。
02
我们能写诗因为是读书人，而写不好亦因是读书人。
古人是表现，吾人是再现。
古人画山水，脑中泛出是真山真水，吾人画山水，泛出的是古人的画。
03
诗最高境界乃无意，如“雨中山果落，灯下草虫鸣”。
04
谈纳兰词：最易引起人爱好的是鲜，而最不耐久的也是鲜，如果是藕、鲜菱，实际没什么可吃，没有回甘。耐咀嚼非有成人思想不可。纳兰除去伤感之外没有一点什么，除去鲜没有一点回甘。新鲜是好的，同时我们还要晓得苍秀。
谈《诗经·七月》：诗有叙事、写景、抒情。其中，叙事最难。《七月》是叙事诗，没有一点幻想色彩，也没有一点传奇色彩，全是真实的，故难写成诗。《七月》所写是老百姓平常人的平常生活，难写而写出来了。同时，《七月》又是非个人的，它是集团性的，不是写的一两个人，是写豳地所有人民。写集团，难的是调和，在团体中找到共性；平凡是难于写得伟大的。
这本《顾随诗词讲记》算是总揽，看得出先生的偏好和审美。陶潜是他心中的白月光，对杜辛的拳拳之心，字里行间一望便知。
于是，忍不住又买了《苏辛词说》。
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