《影》谋式美学的阴阳画卷

---见光无影，黑灰白影---

---光影共存，捕风捉影---

从商业片的洪流中侧身而出的张艺谋，开始了自己对于美学的从简之旅。多余的色彩删去，无用的语言删去，冗杂的音符也可以删去。节奏慢不要紧，长镜头里的才是故事的主干，人物的发梢才是韵点，水墨画的余温才是血肉。

国内类似这样画风的片子少之又少，国师逆流而上，紧张的气氛不靠剑拔弩张，用回归的方式给人思考的回旋，仿佛电影和观众打太极，无招胜有招，点破不说破。

观影一眼看穿电影风格的尽处，看影反转动荡而不知结局何处。小艾片头片尾的镜头给了电影主线的诠释。影在何处？在光芒背后。境州在何处？在假寐与现实间。主公表面疯癫却目光甚远；都督处于谋划间不识天下之美。子虞是境州阴面影，而境州是子虞的阳面身。境州凝视深渊时深渊也在凝视他，也有可能成为深渊。而子虞又何尝不是替身，为取得黑白阴阳间的平衡而困于其中。

影的矛盾便起，黑白便也开始流转。

苍凉与遒劲、进击与隐忍、真实与虚假

反叛回归，处处对弈

都是国师醉心于谋式美学的阴阳画卷。