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五六十年代，是常玉的“黑色时期”
四十年代末，常玉曾在纽约呆了一年半的时间，他的作品未能卖出去，他又回到巴黎。时值二次世界大战，常玉哥哥也去世了，内忧外患使他格外孤独，日子过得异常艰难。
到50-60年代，他笔下的动物，在广袤的原野中散步、对饮、撒欢，万物静观皆自得。到了晚期，动物占据画面的篇幅越来越小，如沧海一粟。孤独的鸟兽，意外沾染了灵动生气，吐露着泥土的醇厚与落寞的乡愁。
他的前妻叫马塞尔，他爱画马跟她有很大关系，梧桐相待老、鸳鸯会双死，寄情于灰白与墨绿的天色间，隐含着两相依偎的情感期许。
此时的他多用黑金、浅咖，显得沉重阴郁。他吸收了野兽派的粗黑线勾勒人体、色彩平涂晕染等手法，又融入了对非洲黑人雕刻和东方水墨的表现方式。
落实到穿搭上，有以下几种组合：
l 黑+红+蓝
将黑底辅以红蓝色做山河、沙漠；或用黑色辅以钛白做幕布、花卉。那铮铮铁线，肯定直接，像是暗夜跑出的魂魄。
自古红蓝出cp，红、蓝、黄是三原色，一个是非常暖的火色，一个是非常冷的水色，就像阴阳两端，能够造成强烈的视觉冲击。
如果出席晚会之类的浓重场合，或是姐妹间相邀出行，红蓝是特别好的搭配。
也可以将红或蓝单独大色块的穿在身上，在小道具上用黑色做辅助。
l 黑+褚黄
黑色有时是点缀、有时是做“执白守黑”对比用，有时是为了突显最原始的感受。
用褚黄色做点睛之笔；还可以用褚黄或暗红，通过单色的循序过度，产生别样的层次感。
l 黑+灰
丝绒黑长裙是秋天的不二法则，配上墨绿内搭或藏青色毛衣，大气、稳重，又略带丝丝性感。
常玉的灰，不像莫兰迪那么“佛系”，而是有着人间烟火的淡淡忧愁。秋天穿真丝灰吊带裙配上同色系毛衣，配上亚洲人自带的黑直发，浓浓法式风情。
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