讲师：徐则臣，现任《人民文学》副主编。
主要成就：第四届春天文学奖、第六届鲁迅文学奖、庄重文文学奖、2014年老舍文学奖、
首届腾讯书院文学奖、第十届文学奖。
代表作品：《北上》、《耶路撒冷》、《午夜之门》、《夜火车》、《水边书》、《天上人间》等
第二个：遣词造句的问题。
我们一直都在困惑，什么样的语言是最好的语言？使形容词一大堆，叠床架屋的，全是甜蜜蜜的，金光闪闪的，散金碎银那样的语言是好的语言吗？
肯定不是。无数的作家，都跟我们说过，最好的语言就是准确的，洗练的语言。
如果你能直接地表达出来，能够一语种地，你就不要绕那么多的弯子。走直线，找线段。
当然，有的时候从大的角度来讲，你不能走直线。该拐着弯儿得拐，该绕的路，得绕。
因为小说它本身，它其实是一个包藏的艺术。
小说跟散文，或者小说跟论文的区别是什么呢？
我个人的感觉，比如说一俄罗斯套娃。散文、论文，是不断地，把这个套娃，一层层打开，不断呈现的一个过程。最后，让你发现最后一个套娃里面藏的是什么？
那就是图穷匕见，最后公布答案。
但是写小说，是另外一个过程。完全相反的过程。
是不断地把套娃一层一层给你合上的过程。通过不停地合上，这样的一个过程，作家把所要表现的那些东西，一层一层地藏进去。有的是形式本身，也是作家要表达的内容之一。
而读者在阅读的过程中，又是把这个套娃一层层地拨开这个过程。
你最后要看的，不仅仅是最后一个套娃里面藏着那个东西，同时，你也在享受整个打开套娃的这样一个过程。
套娃本身如何？打开的动作怎么样？你在享受这样的一个过程，所以小说里该需要拐着弯儿拐，该需要绕的路要绕杆，需要经历的内容复杂的形式，必须经历。否则，有些东西它是呈现不出来的。
作家固然要通过小说去解决问题，但更多的可能，是提出问题。如果有能力给出答案，当然很好。我觉得，更多的小说可能是给不要答案，给不了答案。不是说作家本人智力有问题，能力不济，恰恰说明这个世界足够复杂。恰恰说明，小说对这个世界的预言是有效的。
鲁迅说过一句话，其实文学是干什么？就是解开病痛，引起疗救的注意。
以一个作家最敏锐的感知力，把可能出现的那样一些事物，给呈现出来，然后让读者让专家，再呈现出的这样一个故事中，这个复杂的世界中，再去以专业的眼光去发现问题。
所以写作，在非常具体而微的一些部分，我们需要最简洁、最准确。
在大的方面，有的时候需要迂回。但这个迂回，不是啰嗦，也不是绕。迂回，本身也是需要简洁，准确的语言去做到的。
也就是说，即使我们经营了一种含混的，多义的，歧义丛生的，难以用准确的语句解释的，那样一种细节、故事意象、想法等的这些东西。
如果分解下去，依然可以用最准确的语言，实现每一个小的部分。
也就是说，我们可以非常明确的非常简捷有效的用一系列分解动作，然后用这些简捷有效的，准确的分解动作，最后依然可以组成一整套复杂的，含混的，歧义丛生的阐释空间无比巨大的一套武术，或者一套体操。
就是这样对于词句的驱遣，这个能力是需要大量训练。
2010年我在美国爱荷华大学的“国际写作计划”，待了四个多月。
这是全世界最有名的一个写作工作坊，是由聂华苓和她的先生保罗·安格尔(Paul Engle)创立的，也是世界上时间最久的一个写作工作坊。当时有32个国家，38名作家，一起参加。
那个时候,是我对创意写作理解的比较深的，或者相对来说比较彻底和透彻的一个时段。
在写作工作坊的同时，我还参加他们的翻译工作坊。就是拿出我的一部小说，让很多翻译专业的学生去翻译。
有一个主翻译，然后其他的同学按照自己的方式也去翻译，最后拿到课堂上来讨论。
就针对这一篇小说，每一个词、每一种表达方式用哪一个英语单词来表达最合适。
大家一直在争论，综合了各人的观点以后，最后形成一篇能够达成共识的译文。整个讨论的过程中，就是词句的推敲。
为什么用这个词，而不用那个词？为什么用这个表达方式，而不用那个表达方式？这是很有意思的。
我还见过另外一个创意写作的训练。训练小孩的。老师规定，比如说今天要写1000个单词，一篇文章，我要求你必须用200个名词，这个有点多了。
必须用100个名词，100个动词，其他我就不管了。
你必须保证100个名词，100个动词，这个数量后。
如果这一关过了。那到下面，今天我要求你1000字里面，要150个名次，150个动词，只要在300个词目标实现了，其他的，我就不管你了。就老师不断地通过这样的加码，数量的增加，来锻炼学生对词的选择和运用。
所以我想写作的过程中，的确有很多，是可以通过后天的习得，一些训练的。
写作，有些的确是需要天分。有些天分不够，怎么训练可能难以达到第一流的。
但是有一些最基本的东西，是可以通过训练的。
这有点像什么呢？对创意写作的理解，我在这个地方，就简单跟大家说一下。创意写作相当于什么呢？
相当于我们爬山，有很多人是从山脚一点点往上爬。从山脚一直爬到山顶，需要更多的体力，时间会很漫长。但是有一些人他可能不是从山脚爬，是直接坐索道。一直直接坐到半山腰。花五分钟十分钟，直接到了半山腰。它可以节省很多的时间和体力，这个就有点像创意写作，创意写作，能够教你很多的有效的方法，让你迅速的像坐索道一样到达了半山腰。
虽然你比别人，从山脚下爬上来的那一群人要快，但是并不能说明，你就能最终成为最早的登顶者。
这都不好说。当山下的那一群人上来，跟你一块儿从半山腰往上爬的时候，那这个时候就需要天赋的一些东西。
比如说你的肺活量怎么样？你的体力如何？你的意志力怎么样？你是不是随随便便就放弃的那种人？你呼吸道如何？
越往上爬，自然环境越恶劣，对人的体能、心智、意志的考验就越强烈。
在这个时候，那就看谁的综合素质最好，能够爬上去，能够率先登顶的。向登珠穆朗玛峰的，那就靠个人的天赋的那一块。
所以，我们认为文学这个行当要靠天赋。
最好的作家，第一流的作家一定是有天赋的，这是毫无疑问。但同时这个行当，他也是可以通过后天训练，通过后天习得的。我们认真地分析，在那儿研究总结经验，让我们的经验运用到自己的写作中，我们也可以写出不错的东西。
但是，如果最终成就一个大作家，那是需要个人天赋的。
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