精神分析学长期滋养着文艺创作，《旺达幻视》中大量的细节彩蛋，其实并非毫无根据天马行空，而是都对应着旺达的深层意识。本文试着从精神分析的角度，解析《旺达幻视》诡异的前两集。
旺达这个角色，是MCU中经历非常多次毁灭性打击的悲剧人物，从小失去双亲，被关起来做人体试验，被人利用差点导致自己的故乡被毁灭，在战场上失去亲弟弟，接着失去挚爱的人，在没有东西可以失去后，又失去了生命。
病理学显示，有创伤后遗症的人，总是会在梦中或现实中不断回到创伤情境，且一直处于觉得某件重大事情还未解决的状态，并企图修复。旺达因为拥有混沌魔法，能够扭曲或修改现实，因此不止于像常人一样做梦，而能通过魔法创造一个世界，在里面生活。
在弗洛伊德《创造性作家与白日梦》中，他指出创造幻想对于成人来说，取代了孩童时期的游戏活动。这游戏如同白日梦，是愿望的实现。克莱因学派由此发展出潜意识幻想的理论，认为创造力的驱动往往常常伴随象征和修补机制。
电影《野草莓》中，英格玛·伯格曼就通过一场漫长诡异的“白日梦”，展现主角在潜意识的幻象中反复治愈自己永久失落的童年，不断看到象征时间流逝的空白钟表、早已离去的初恋情人、以及变得很恩爱的父母。这既是电影主角的修复，也是伯格曼自己童年的修复。
在《旺达幻视》中，旺达也做着这样一场“白日梦”。她是这梦的主体，同时可能亦是这梦的作者，这个假想小世界里充满了她破碎的创伤回声，她在里面过的美满的生活，是对自己欲望和失落客体的补偿。让我们看看这些创伤的回声。
01.潜意识里的刀片
坚不可摧的头
开场没聊几句，旺达就对幻视调侃他坚不可摧的头，这是《复仇者联盟3》的回声，曾经幻视被灭霸抠宝石的情景给旺达留下巨大的伤痛，她在这个小宇宙中幻想将其修复。
索科维亚的传统
对客人捂眼睛打趣的索科维亚传统，是《复仇者联盟2》的回声，旺达和快银早年被关在索科维亚的九头蛇秘密基地，进行人体试验，在《复联2》中首次出战，旺达正是从背后袭击了钢铁侠，用双手施展幻术让他看到内心最恐惧的画面，也因此让钢铁侠造出了奥创，对索科维亚居民造成了严重伤害，甚至夺走她弟弟的生命。如果有机会重来，旺达也许会希望她当时做的只是捂眼睛猜猜我是谁的无害动作。
“时间”是旺达创伤记忆的关键词，她总是想和幻视有更多的时间相守，甚至避开复仇者去了北欧，却被灭霸的到来所破坏，最后幻视被灭霸残忍抠坏，也是使用了时间宝石。
时间成了旺达的执念，广告词He’ll make time for you中，He和will连读，与“Heal（治愈）”谐音，也暗示了旺达创造出这个假想世界，是为了治愈失去爱人的创伤，在这里夺回那些两人来不及拥有的时间。
（但也有可能这个“He”指的是反派恶魔，能为旺达开出的条件，像是《神奇女侠1984》中的许愿石。）
梦是欲望的满足，但同时具有伪装性。梦会对无意识欲望加工让它隐蔽起来，梦既要表意又要隐蔽它。这就是为什么所有这些创伤记忆都以变位、二度装饰的形式出现，变成了我们喜闻乐见的彩蛋。
如果用佛洛依德的无意识理论与泛性论去理解，这个假想世界其实可以解作旺达的白日梦境，皆由旺达的创伤回声和无意识中的欲望所构成。当然，也包括性欲。在被一些大导演诟病超级英雄没有性需求之后，漫威把这个放上了台面（其实之前也有表现过）。在美国以前的电视剧中，因为莫名继承了当时的英国电影分级制，而坚决让夫妻分床睡，在《旺达幻视》中旺达用魔法将两张床合并了起来，直面了性欲。
02.不存在的幻视与自我保卫机制
到这就不得不提醒一个更悲惨的事实，幻视也是旺达在这种心理机制下创造出来的。正如片尾最后由电视屏幕的红绿蓝三色光组成的对戒，皆是虚拟。
剧集名字叫做Wanda Vision，并不是Wanda and Vision，所以这个剧集虽然表面看好像是旺达和幻视在一起，但其实只是旺达一个人的故事，开头经由假想世界中的结婚，Wanda Vision可以解作旺达婚后加入了夫姓的称谓，而Vision一词又有幻象之意，暗指这一切不过是旺达一个人的幻象。
《盗梦空间》
在电影《盗梦空间》中曾经对创伤心理做了具象的诠释，已经失去的客体——妻子，不断在主角梦中出现，但却表现出攻击性，多次迫使主角从梦中醒来。在《旺达幻视》中，已经失去的客体幻视，不断在旺达的“白日梦”中出现，但却极为不稳定，多次表现出对这个梦境的质疑。
幻视敏感地觉察周围
精神分析学也认为，试图将这些无意识的欲望引至意识层面会引起自我保卫机制的心理抵抗。
因此幻视的质疑总是遭到旺达紧张的回绝，不断说服他接受这个世界。而天剑局飞机的模型、收音机里特工的声音、下水道蜜蜂人的出现等等，则是来自外界现实的刺激，企图唤醒旺达的意识，但由于旺达此时逃进了一个自我修复的梦里，她本能地拒绝醒来，并且担心幻视及其他人也看见这些异样。
天剑局的飞机（值得注意的是天剑局在MCU中的功能有别于漫画，改成了Sentient Weapon Observation Response Division）
这种本能在看到蜜蜂人的一段里表现得尤为明显，旺达坚定地对蜜蜂人说“No”，有人猜可能是她知道这个人是某个危险的反派，所以要逃。但从表情上看，或许蜜蜂人只是像飞机一样，是一个从外部现实进入旺达世界企图唤醒她的人，而他的出现不仅刺激了她的意识，也再次激起了她身后幻视的质疑，于是她迅速把这个异物抹去，做出了继续沉浸在这个世界中的决定。
浑身是蜜蜂的人
最后第二集结尾旺达看到假想世界中的黑白色逐渐变成彩色，致敬了1998年的电影《欢乐谷》，当中主角也是因为厌恶现实世界而穿越来到电视中的黑白世界“欢乐谷”，在里面人们过着按部就班波澜不惊的生活，当主角慢慢开始不按这个世界的规则行事后，就开始看见彩色的事物，随后彩色在整个世界蔓延。
《欢乐谷》
《旺达幻视》中每次彩色的出现，都意味着动荡的意识唤醒，最后进入到彩色的世界，也意味着这个假想世界从稳定可控的、波澜不惊的，变得愈发不稳定、充满刺激、不受控制，也表明旺达从深层无意识渐渐上浮的状态，预示着旺达距离清醒、我们距离真相已经不远了。
03.最后聊聊情景喜剧的形式
我们知道旺达在这个世界里与幻视过着甜蜜的生活。但为什么是这个画风，为什么是美国五六十年代情景喜剧？并且旺达非常熟悉这种形式，第一集就在致敬一部1964年播出的美国情景喜剧《家有仙妻》（1964年也正是旺达这个角色第一次在漫威漫画刊中登场的年份）。
《家有仙妻》
排除编剧个人喜好不讨论，情景喜剧的设定可以得出两种猜测，一种是旺达童年时期在索科维亚可能每天与家人观看了非常多的美国情景喜剧，剧中的家庭关系被年幼的她视作美好生活的模样，但她因为特殊的能力和身份，从不曾体验过这种日常生活，因此她自己创造了这个小宇宙，用童年理想中的模式演绎自己与幻视的普通人生。
这个解读有个小问题，就是以旺达的年纪，她在《复仇者联盟》首次出场时，应该只有20岁上下，暂且算她是90后，怎么会看到很多五六十年代的电视剧呢？这就有了第二种推测，即这个小宇宙是别人为旺达建立的，而这些电视元素来自那个人的阅历，谁会有这样的阅历呢？一个可能的人选就是Agatha Harkness，她也是目前被猜测为怪邻居Agnes真实身份的热门人选之一，Agatha在漫画中是一位古老的女巫，在现实世界当过很长一段时间神奇四侠家的保姆，她是很有可能观看了大量美国情景喜剧的人。
这两种猜测取决于一个关键问题，这个假想宇宙到底是旺达自己做的还是别人给她做的。我个人倾向于第一种解释，如果这个世界是由他者布置的，将很难解释为什么会有这么多旺达心理层面的投射。
并且有大量细节显示这个世界以旺达的意识为中心。比如晚宴一场戏中，幻视的上司因为粗暴地质疑了旺达的记忆而差点被噎死，期间上司妻子虽然笑着说“停下”，但表情却像是对旺达惊恐地求饶。
不禁让人联想到《逃出绝命镇》的黑人女仆，表面被迫微笑，但残存的意识在哭泣。因此我偏向认为这的确就是诱发自旺达潜意识的世界。
《逃出绝命镇》
当然，这是我仅根据前两集做出的理解和猜测，也许播到后面漫威突然说“啊哈哈其实我不是这个意思哦”，也是有可能的。
总的来说开局前两集完成度让我很惊喜，漫威敢于慢下来，敢于怪起来，用表层复古趣味的情景喜剧，包裹内层诡异邪门的惊悚悬疑，同时将精神分析融入剧本创作，深入呈现了旺达破碎的内心和崩溃的精神状态，为接下来旺达可能的“疯狂”打下扎实基础，这在漫威和超级英雄电影中都是难得的尝试。
其实说起来，影迷之所以会对漫威角色如此疼爱甚至引发骂战，就是源于MCU编剧们总是很细心地照料每个角色的内心戏，让我们能触碰到他们的感受，从而理解他们的决定，才能与每个角色产生那么大的连结，好像认识他们所有人。我想这就是漫威能够如此成功地建立了整个宇宙的基石和秘笈。
非常期待接下来的发展，恶魔到底是谁？
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