又是一部女性的电影，讲述南北战争期间没落贵族马奇一家四个女儿成长的故事。影片开场是马奇先生在战场做随军牧师，马奇太太在家和一位老保姆照顾四个女儿，都说三个女人一台戏，这5个女人的戏就是在这座小楼里演了很多年，女孩变成了妻子、妈妈这一成人过程。心理上是青春期到成年期的阶段。
女孩在青春期性别的认同主要来自母亲，“龙生九子，各不相同”，四个女孩的性格虽不相同但都有妈妈的影子，妈妈在影片里是一位非常善良慈悲温暖包容的妈妈，丈夫不在家担当起养家的责任，尽管自己过得紧紧巴巴也不忘帮助更弱小的人，非常能干，作为一个妻子她非常爱自己的丈夫，虽然丈夫外出帮不上家，比起金钱追求的爱胜于一切，也毫无怨言，得知丈夫受伤立刻去照顾，作为妈妈也充满爱心，虽然有四个孩子她都会照顾到，给了孩子很多允许，允许孩子演自己编的话剧以及在户外和邻居罗里打闹，乔沮丧时会郑重的鼓励她追求更大的生活，坚定孩子的信心。这是一位几近完美的母亲形象，不仅给予孩子力量也给予孩子的支持。当看到一个妈妈带着几个如花似玉的女儿其乐融融的温馨场面，心里有非常多的羡慕和温暖。而这四个女儿也分别认同了母亲的某一个人格特质，比如是大女儿梅格温柔贤淑，知书达礼，人说长女如母，观影中老是有一种大女儿妈妈举手投足如一人的即视感！老二乔活波任性自由，老三善良、老四现是她就是要过有钱人的生活，在意自己的鼻子。与马奇太太的性格恰恰相反，但也是一种认同，那就是反其道而行之的认同，从小目睹了家庭的状况家里人的行为举止，她知道家里缺什么？今天母亲温良贤淑包容但丈夫是一个牧师又是一个没落的贵族，仅凭母亲一己之力是过不了富裕的生活，在那个时代，嫁有钱人是唯一的出路，所以艾米的所谓的爱慕虚荣（现实）怎么能不说也是对母亲的认同呢，心理学叫反向形成。最后果然艾米嫁给了继承祖父财产的罗里。
所以如果把这部电影隐喻一个人的话，每个人都象征了一个人的某一面，这个人就是马奇太太。
影片里贝丝一直是弱弱的，被忽视的，不知道自己能做什么，她自己说她没有乔那么有勇气做自己喜欢的事，她自己只想在家里呆着弹弹钢琴一家人在一起多好！影片后面安排贝丝死亡，这样的安排有什么意义？死亡代表着失去，贝丝老三在家里是被忽略了一位，因为照顾一个贫苦人家的孩子染上猩红热从此一直病着，因为生病获益得到比较多的照顾，随着每一个人的成长，贝丝的离开也意味着弱者无价值的失去，另一种是贝丝去世后，家里发生了一系列的变化，大女儿梅格生了双胞胎，艾米结婚了，乔写了与姐妹相处的一本书发表了，并继承了姑婆的房子找到了真爱。这意味着一种重生！如果这些是对贝丝的死去的哀悼的话，就是最好的记住！
有一些我存疑的地方，就是这个家庭的孩子都成长了么？似乎每个人都有了自己的归宿，牧师回家了，老大结婚了，老二书出版了，老三去世了，老四嫁给了有钱人。最后她们又回到了这个小楼团聚，并答应说就在此居住下来，乔也让教授留在姑婆的楼里办学校。我在想既然他们都成长了，长大了，为什么不去外面闯荡，如果说一个孩子不去可以理解，为什么三个孩子都回来了？艾米在我看来是最现实的，在巴黎待了好几年，她也决定回来。这就很奇怪了！他们回来干什么那就是完美的马奇太太！马奇太太对孩子们的爱，孩子们眷恋这个大乳房（家）！象征层面她们没有完成与母亲的分离。在向外探索的过程里她们又回来了，所以虽然结局很完美每个人都有了归宿，就像童话故事里王子和公主结婚了，从此过上了幸福的生活，但也只是人生的某一阶段而已，你能说他们独立了么？不一定！
中国是一个特别重视亲情家族文化的民族，每年都有几个传统节日是家人团聚，无论孩子走多远，都要回来，即便几年不回，有的像台湾当年的老兵一直有“叶落归根”的念头。这种融合回归就像一个孩子又回到了母亲的怀抱，所以母爱是一种诱惑，人在成长的路上需谨慎！
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