文/麦小弋
原创首发小红书，已同步头条号、豆瓣。
艺术就是给经验套上一种模式。写故事就是利用已有的经验，让读者在动人心弦的故事中遇见一个新的自己，看见世界上的更多可能性。
———— 题记
读者在读故事的时候，他们在故事中寻找什么？到底是故事中的哪一个环节扣响了读者的心扉，让他们手不释卷、目不转睛？《写作脑科学》这本畅销10年的故事创作指南告诉我：学会这5个写作方法，写出令打动读者心弦的故事轻而易举。
TOP.1好故事必须迎合读者的期待
豪尓赫.路易斯.博尔赫斯说“艺术就是火焰加代数”，通俗一点就是说只有创作者用火焰般的热情来写故事，抓住读者的心，让故事情节不断的去迎合读者根深蒂固的期待，这样的故事才是动人心弦的好故事。一个动人心弦的故事可以重塑读者的大脑，例如它可以激发读者的同理心。
那么，如何才能快速的抓住读者的心，写出好故事呢？
首先，创作者要让读者读完了第一个句子，就迫切的想知道接下来会发生什么。也就是说当你拿起一本书的时候，你下意识里就会觉得：好像会有什么非常寻常的事情发生。
接着要有清晰的故事脉络，让读者看到主人公在整个故事中和什么问题、什么困难做斗争。
约翰.欧文曾经这样说：“如果有可能的话，第一句就要交代整个故事”。
最后就是好的叙事方式了，用你最擅长的方式去打动你的读者。
TOP.2好故事要有明确的主题
所谓故事的主题就是你的读者读了你写的故事后，会有什么样的启发，或者是明白了什么样的人生道理，就如同某网红主播直播一样目的简单而纯粹————卖货。主题也是这样，让读者一目了然，所以，在你下笔之前，可以先预设好故事的主题是如何安排故事情节的。
例如《花千骨》在很多书迷和剧迷的心目中最突出的主题就是爱情，故事围绕着花千骨和白子画、杀阡陌、东方彧卿之间的感情纠葛而展开。
TOP.3好故事要言之有物我们的感官每秒钟会给我们传达1100万比特的信息，同时也会屏蔽掉至少10999960比特，剩下的只能是那些会对我们造成影响的信息。也就是说，写故事要言之有物，删除掉那些不重要的、笼统的不会对故事起任何作用的细节信息，从而给有用的信息腾出足够多的空间。
神经科学家拉马钱德兰曾经这样说“人类善于视觉想象或模型，可以在脑海里演练将要实施的行为，却不必承担现实世界中相应行为可能带来的风险和处罚。”由此可见，言之有物是多么重要。
奇普.希斯和丹.希斯在《让创意更有黏性》中写道：“虽然鲜明的细节可以增强故事的可信度，但它们必须有意义，即使它们必须象征或支撑故事的中心思想。”
所以，好的创作者不会通篇泛泛而谈，而是运用感官细节让故事生动起来，由此调动读者的情绪，分泌多巴胺，让读者在读故事中感觉到一切都有存在的必要理由。
TOP.4好故事从头到尾都应该遵循因果链条
斯蒂芬.平克在《心智探奇》中写道：“人们假设世界存在一种因果法则：任何事件的发生都遵循这一法则，而不是随意地先后出现”。
如果我不努力搞钱（行为），那么我会无法付清银行的贷款（反应），所以，我最好要努力工作，甚至要多发展工作以外的副业多多搞钱（决策）。行为——反应——决策：这就是催动故事向前发展的逻辑。从开头到结尾，故事必须一直沿着因果关系链条发展，这样编排故事不仅能让主人公的发展道路明确无误，而且事后回看时，还可以揭示出为什么这种对抗冲突从一开始就不可避免。故事里发生的一切的确要从一开始就可以预见，在结局被读者“揭晓”后，让读者觉得本该如此。
由此可见，好故事在创作者遵循故事发展的因果链条关系上，还要符合读者的预见，就像多米诺骨牌一样，轻轻碰一下第一个骨牌，后面的就会一个接一个倒下，创作者也是如此，每个写作场景都是对前一个场景所做的“决策”的检测。所以，好好利用好“行为——反应——决策”这一协作模式，就像跳华尔兹一样，运用这个节奏催动故事渐渐走向高潮直到舞曲终结，给读者意犹未尽之感。
TOP.5好故事要一改再改
曹雪芹写《红楼梦》批阅十年删改五次，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”；丹麦物理学家波尔写《光与生命》，反复修改9遍，一直到他认为每个字句都完全表达了自己的本意，才正式发表；托尔斯泰小说《复活》中对于喀秋莎的外貌描写，修改了20次才定稿……几乎所有伟大的作品都是作者几经修改才面世的，由此可见，修改是写作过程中必不可少的一部分。
海明威曾说过：“所有的初稿都是垃圾”。约翰欧文说：“我将一半的生命用于改稿”。多萝西.帕克也曾说：“虽然我写不出五个字，但我一口气可以改七个字。”
当然如果你觉得以上5个写作方法你都可以做到，那么，请你拿起笔，写起来吧！每一天都要写点，不论你在干什么或发生了什么，每一天都要爬起来动笔写一点。
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