美国悬疑大师希区柯克曾说，好的故事就像人生，只是少了所有无聊的部分。
每逢看到别人写出动人心弦的故事，脑海里的创作热情一次又一次被激起。我自己也尝试写过，也只写了十几篇。我也一直在寻求持续创作好看故事的路上狂奔。
到底一篇好看的故事是怎么创作的？怎样才能学会写故事？
詹姆斯·斯科特·贝尔，美国畅销书作家，出版过20余部小说，2000年基督教小说奖得主，获奖作品《最后的证人》，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。著有《创作伟大的小说：修改与编辑》《作家眼中的战争艺术》等。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授，并经常做写作全国巡回讲座。现居美国加州洛杉矶。
詹姆斯·斯科特·贝尔在《这样写出好故事》，详细阐述了一个完整的故事是如何创作出来的。
一个完整的故事包含开头、过程、结尾。故事的结构起承转合。
故事里最重要的就是情节。
读者在看一个故事时都会问：这个故事在讲什么？
有发生什么事吗？
为什么我要读下去？
为什么我要关心这个故事？
这些问题都与情节有关。如果你想吸引别人读下去你的故事，你一定要注重情节。
詹姆斯·斯科特·贝尔在分析过几百种情节后，整理出一系列简单的重要原则，称之为LOCK系统。
LOCK代表主角、目标、冲突和冲击结尾。
为了更好的消化书里内容，LOCK原则的例子皆选自书中。
L:主角
请想象一个人站在纽约街旁，手拿“我愿意工作换取食物”的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。
然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子“我愿意跳踢踏舞食物”呢？嗯，这就比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写“我愿意写小说换食物”。我搞不好就会买个汉堡给他，看他会写些什么。
我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
O:目标
我们回过来看那个举牌“我愿意工作换食物”的人。要是他丢掉标语，背起降落伞，开始爬帝国大厦呢？
我们对他的兴趣会马上飙升。为什么？
因为这个角色有了目标，他有了需求和渴望。
目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。
斯蒂芬·金的小说《爱上汤姆的女孩》讲述女孩迷失在森林中，亟欲回到文明的世界。
扎实的情节中，主角只有一个目标。这个目标会形成“股市问题”：主角能达成目标吗？
你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得或逃离那样的事物，他的生活就会急转直下。
C:冲突
现在，亲爱的人形苍蝇已经爬到帝国大厦的中段了。我们早就对他很感兴趣，因为他有目标。只要发挥一点想象力，我们就能想出为何这个目标对他的命运很重要。
有什么办法能让我们持续提高对他的兴趣？有了！纽约市警察想要阻止他，并已计划在六十五楼拦截他。更惨的是，一名抓狂的狙击手正从第五大道另一侧瞄准他。突然事情发展就变得更有趣了。
原因就是冲突。来自其他角色或外在环境的阻力能让你的故事活过来。如果主角在追求目标的路上毫无障碍，我们就剥夺了读者偷偷渴望的一件事：担心。读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。
有位聪明的老作家曾说：“把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。”
丢石头指的便是在主角的路上设满障碍，把事情弄得很复杂，永远不要轻易放过他。
K:冲击结尾
作者曾问一名资深体育记者问什么拳击这么风行？他用拳头猛捶另一个手掌心，然后大喊一声：“砰！”让手臂像一袋马铃薯一样重重落下。
他解释说，观众看拳击都是为了看KO击倒。它们让你可以接受裁判判定输赢，但还是喜欢看其中一名拳击手倒地不起。而他们最讨厌平手，没有人看了会满意。
商业小说的读者也希望能在结尾看到KO击倒，文学小说的结尾则较有模棱两可的空间。但不管怎么说，故事结局都一定要有重击的力道。
只要有好结局，读者就会满意，即便其余段落可能差强人意，前提是读者愿意撑到结局；然而烂结局会让读者失望，即便先前整本书的情节结构都非常稳固。
所以带领你的主角走上达成目标的旅程，然后把对手也丢进战场吧。
亲爱的人形苍蝇可以英勇地爬上屋顶，也可以悲壮地摔死，甚至可以爬过一扇窗户，象征开启新的人生。结局有千百种可能。
利用LOCK原则，慢慢开始练习写故事。不要认为写作是没办法学会的。詹姆斯·斯科特·贝尔用自身的经历亲自推翻了创作大谎言：“大家都说，作家生来就是作家，你要么有才华，要么没有，而如果没有，你永远都学不来。”
《这样写出好故事》的作者说过任何人都可以学会写故事，让我更坚定了自己成为故事写手的目标。
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