有了开创性的、票房大火的《捉妖记1》，不知为何，《捉妖记2》出来时，始终未曾有打开的想法。
也许是因为疲倦吧，《捉妖记1》的开创性在于重构了妖在中国人心中的固有想象，也可以说是颠覆。妖不再是聊斋里狐媚女子形象及白蛇传里的白娘子形象，而是重构了一个萌宠妖界。
因其新奇，《捉妖记1》取得了意料之外的成功。萌宠婴儿胡巴，女爹男妈的错位，都是观众未曾相识的模样。
然而，到了《捉妖记2》新天地开出来了，本应提供给大家更多惊喜，然而，太阳底下没有新鲜事。
除了利用父母与子女间失散、寻找的温情，就是继续塑造一个大反派妖扮的七钱天师云青来阻隔，外加赌徒屠四谷（梁朝伟饰）和钱庄女老板朱金真（李宇春饰）两个相爱相杀的一对绿叶，再无更多新奇。
看得寡淡且索然无味，结尾顺便用一只会飞的似猪的动物调侃了一下“bigger than bigger”
妖，是人对人的异化，有时候是极端异化或者强化，比如美貌的狐仙。《捉妖记》的取巧之处在于，其将人异化为蒙童期，一群妖都是儿童动画片里的形象，比如胡巴，像一个布娃娃玩具，而笨笨则更像功夫熊猫。
失去了创造新奇的能力，也就失去了吸引力，也就失去了票房。何况，还瞎整和拼凑，大鹏出现的那段简直傻到冒泡，看着是向周星驰式喜剧致敬，实则画虎不成反类犬，拙劣的模仿连形也欠三分，又哪里去找神。
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