在这些背景的支持下，新艺术运动迅速兴起，从法国蔓延至中欧各国，甚至美国，这使得新艺术运动成为了影响广泛的国际运动，虽然各国所追崇的图腾不同，但全球范围内艺术家们探索的风格方向却是一致的。
其中首先是将昆虫作为美的主题，艺术家们从富有动感和色彩斑斓的昆虫身上得到灵感，通过捕捉一瞬间昆虫跃动的形态和肌理的特点从中抽象出最核心的关键词，蜻蜓、蝴蝶、蜜蜂，甚至是蜘蛛、蚱蜢都展现出了自己独有的魅力，艺术家凭借对珠宝最为深刻理解甚至能表现出晨间昆虫腿上的露珠。
其次新艺术运动时期中艺术家们对女性的描绘是最为开放唯美且细致的，在由社会向工业社会转型的过程中，女性意识开始苏醒。因此珠宝艺术家开始用珠宝的造型来表现女性胴体和和脸庞的柔美优雅兼力量。其中勒内.拉里克最为经典的作品蜻蜓女人胸针是这个时期第一件用裸露女人身体作为珠宝主题的创作，绿松石雕刻成女性胴体作为主体，将女人的腿与蜻蜓尾相结合，用蓝色调珠宝配以珐琅、金线修饰点缀的蜻蜓翅膀和有力的趾爪动人心魄。
自古以来，两栖类动物一直是艺术家力图表现生命、繁衍和永恒主题的具象化元素。尤其是蛇，它盘曲着的身体、色彩斑斓而闪亮的鳞片和神秘的气质都增加了人们对它的原始崇拜。其中最为著名的蛇形首饰当属一款由法国设计师和首饰艺人Fouguet合作制成的蛇形手镯和蛇头戒指。长蛇手镯可以在佩戴者手腕上盘绕三圈，红宝石眼睛和蛋白石的蛇头恰好可以贴在手背上，蛇嘴里延展出的金链横跨指骨连接到舌头形状的戒指。整件作品诡异而美丽，独特的设计使它生动表现出蛇的神秘和动态感，并且能很好的装点到佩戴者的各个部位，使手镯和戒指融为了一个整体。
最后，作为灵感源泉的植物因其繁多的种类和优美曲线丰富色彩的特点深受珠宝艺术家的喜爱，珠宝设计师在植物的选择上并未局限于名贵的品种，许多名不见经传的植物也因其独特的脉络和独特的枝条受到青睐。由此进一步说明设计师在素材的选择上更多注重的其实是植物的形态和轮廓的线条，对田园的向往其实此时也已隐隐的透露出来。
就像新艺术运动的突然兴起一样，它的消亡也足够迅速，1914年新艺术主义走到了尽头。其实不难理解，新艺术运动的兴起源于它对自然以及手工艺的推崇，它的消失也是如此，珠宝艺术品的好坏取决于设计者的思维，但即使有很多创新思路，依赖传统手工作业的方式却只能产出少量的艺术品，再加上造价的高昂，这就造成对艺术品的需求和供给很难达到协调平衡的状态吗，这就使得珠宝艺术品始终是为贵族提供，而难以得到普及。
但客观来讲，新艺术运动其实对后世乃至今日的珠宝设计思路都产生了深远的影响，大胆富有创造力的设计，尊重人性的意识，以及对珠宝设计新的理念其实都在为以后珠宝艺术走进大众生活慢慢地进行铺垫，我们也不得不承认，这是个伟大的时代。
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