常听老郭相声的人一定会知道这句开场，“我是非著名相声艺人郭德纲……”有时候也会说“非主流相声艺人，”而把自己和主流分得泾渭分明。如果听得多了，能细分出三分调侃，三分自嘲，三分无奈和一分不甘。
相声有主流非主流之分，无非就是说老郭的相声不能教育人、三俗一类，偶尔带点水道谷道的东东而已。老郭有两句话说得很经典，“我和中国相声界有个约定，我负责搞笑，他们负责品味。”“相声如果不搞笑就太搞笑了。”
有人的地方就有江湖，诗界亦然。
我肯定是个非主流的野生写手了。首先产量低，比不得高产的诗家。然后是总喜欢用新韵写近体诗词而常被诟病，自己不喜欢标明也是原因。最后是不献媚，不喜欢对不喜欢的作品发表不喜欢的言论，最多只是沉默而已，所谓花花轿子众人抬，当然也就没我的份了。
入声字你不会吗？你不会吗？你真不会吗？
韵谱就放在那，网络上各种检测横行，只要不是傻子稍一翻阅就可知道，那还谈什么会不会呢？
是的，我是不会入声字，再确切点说，是不会读入声字。我一再强调，从诗经到乐府到近体诗到明清词都是要吟唱的，不是用来光看的，而现在呢？大家写出来的东西自己都念不出来，猪都要笑死掉了。
有人说，我会读入声字啊。是的，浙、闽、粵（包括客家）一带的人基本都会发入声，可那又说明什么呢？让全国的诗人依这三四块地方的发音去写诗，凭什么？就凭一本《平水韵》和一本《词林正韵》吗？你们那么厉害，为什么不创制出一套专供吟诵采用的语音体系，对平水韵的韵字进行拟音，保留全部入声，就像京剧韵白那样传播学习，像十三辙一样。
估摸着说到这该有人拿传统说事了，不尊重传统、数典忘祖一类的帽子可能正在飞来的途中。让帽子飞一会儿，我来继续。
北方从来在文化争论中便处劣势。主要由于过去中华民族的威胁主要来源于北方，北方生存环境恶劣，生存压力巨大，多战，少食，而尚武，燕赵多慷慨悲歌之士，山东、河北、东北一带自古民风彪悍，文即不保家也不卫国，所以在文化上发声较弱。这种局面只在明初稍有好转，随即便被党争之祸扼杀，直至明亡满清入关近三百年，北方仍未出现较强硬的文化声音。
建国以来，北方曲艺如二人转、京剧、小品、相声逐渐雄起，铺天盖地大有燎原之势。但在文化上依旧不温不火，数得上来的老舍、冯友兰、王朔、臧克家、萧乾等聊聊几个人仍觉乏力。说白了还是以南压北的局面。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。我们常夸耀自己地大物博，但是遗憾的是并未达到兼容并蓄。从前的文化是以上率下，顶层设计决定下层结构。而从北方曲艺的崛起看，我更希望能它能唤起北方文化、文艺、文学等各领域的创作者们，趟出自己的一条新路来。
学生不才，敢为人先。
我尊重传统，更爱家乡。
最后附首小词：临江仙.琐念
秋尽曾闻齐女，雪飞难遇梅仙。
良辰孤盏夜霜寒。
啃书斟老酒，伏案睡青山。
执笔勾划悲喜，抽刀削抹尘缘。
青丝白发竟微澜。
当年曾有梦，诉与半支烟。
千万别再问我写的到底依什么韵，你先念一段标准入声字再来和我谈！
2017.12.14
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