鹅城最盛大的年关将至，一提过年，大家先想到的就是串门放鞭炮，团圆看春晚。现在鞭炮不能放了，春晚也成了鸡肋，一年比一年失望。
作为晚辈，我还能清晰记得冬天里烧起来的一把火，相约一起迎接九八，佳节异乡游子怀念故乡的云，更别提新世纪后的《常回家看看》《恭喜你发财》《吉祥三宝》等等。而春晚主力小品相声更是以前最浓的年味。
昨天今天和明天句句经典，黄宏的八十大锤承担一年的笑点，卖拐系列成就了又一个巅峰。真遗憾不能亲身感受赵丽蓉老师和陈朱的传奇表演，只能通过录像来回忆了…
现在技术发达了，资金充足了，阵容强大了，为嘛却不能超越过去，反而日渐式微？问题很多，单单说小品吧，就两个字：僵化！
过去，小品导演需要想一年，去构思一部作品，贴近生活，贴近群众；小品演员肯静下心来，去琢磨，去摸索，充分发挥艺术的魅力，当然成名也比流量明星难上几倍；曾经是观众看着春晚学会了许多段子，春节小品所爆出的梗基本是接下来一年全国人民的笑点。
鹅城小品现在的特点是，“教化”思想过于盛行，就如赵本山在采访时所说，一年到头了，老百姓都在被教育，过年这一晚上还在受教化，会适得其反的。这与以幽默诙谐的态度讽刺、反讽当下的社会万象，把反差经过深入浅出的对比才能更加好笑、更加令人回味的初衷背道而驰。
想必改善小品现状的答案已经呼之欲出了：减少非专业并且流量人员参与，增强小品表演的共鸣性、感染性、立体性；减轻对演员和编导的限制和压迫，提高他们的事业待遇，光明他们的发展前景；减少铺陈直述，主动煽情，空降突转，加强之间的逻辑性、合理性，把本来平民化的表现形式变成如歌剧般生搬硬套，味如嚼蜡，索然无味。
对于小品的理解，我想，最关键的不是问题出在哪里，而是有没有壮士断腕的魄力去改变。真心不希望小品像京剧一样束之高阁，脱离基层。
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