昨天写完劝阻各位务必别去看《长城》的文章，距离《罗曼蒂克消亡史》电影开场仅剩十分钟，匆忙推送，赶去影院。
肯定有不听劝阻的，明知山有虎，偏向虎山行，那是勇气，明知难下咽，执意要品尝，那是傻。
个人口味不同，有人就爱喝那糖醋味豆腐脑。
回到《罗曼蒂克消亡史》，观影期间，身旁一哥们边抖腿边自问，最后影片结束后，扔下一句看不懂呀。
程耳此前在发布会上，提过一句，永远不要低估你的观众，果不其然，是他高估了。
《罗曼蒂克消亡史》为什么有的观众会看不懂，说白了，就是太讲究了。
叙事讲究
此部分剧透丧心病狂，未观影者可自行跳过。
凡是稍稍用了些叙事结构的，并不是平铺道来的电影，总有人难以将零散叙事整合，形成一个完整的时间轴，大呼看不懂。
这部影片的时间轴，从三十年代初期，到一九四九年。按照时间轴的顺序，第一个出场的是章子怡，风流浪荡的交际花，与男人偷腥坏了大佬的面子，葛优保了她的性命，送往苏州。
行驶途中，浅野忠信强奸了章子怡，与此同时，袁泉与老公感情破裂，入了戴公馆。
章子怡被囚禁在日料店的地下室，成了性奴。日本人与葛优的生意未谈妥，心生杀意，枪战后，有死有伤，浅野忠信佯装牺牲，葛优逃亡。
在后来，葛优得知二哥为出卖者，便欲杀之。阿娇自作主张，中枪身亡。浅野奔赴战场，欲杀章子怡，未能狠心，章子怡逃离生天。
日本战败，浅野成为战俘，囚禁于菲律宾。葛优找到章子怡，与其一同前往战俘营，寻找浅野为其复仇，杜淳枪杀浅野大儿子，浅野为保全小儿子性命，死在章子怡枪下。
1949年，葛优只身一人，入境香港。
任他插叙倒叙，把这时间轴理清了，你起码不会说看不懂了。
角色讲究
葛优
一出场，有头发的葛大爷，反倒有些陌生。举手投足个人风格极强，是硬派与雅派的糅合，喜怒不形于色，砍一只手，杀一个人也是儒雅风范，像那些江湖大佬一样，蒋先生，倪永孝，那都是端着的。
影片的角度，其实更偏向于葛优，站在葛优的角度去思考影片，你所看到的便是导演所想要传递的。
他所见的，逃亡的黑帮，相残的兄弟，落魄的明星，历经生死的风流女人，处心积虑的日本人，在战火灭了，尘埃落了，只身一人前往香港，安检的时候抬起双臂，江湖已在身后。
这像极了《美国往事》里的罗伯特.德尼罗。葛大爷，也配得上华语电影史上的罗伯特.德尼罗。
章子怡
许久没有在荧幕上见到章子怡了，我自始至终都很喜欢她，汪峰上辈子积了多少德才成了这辈子的美好。
章子怡生了一张电影脸，镜头前无需修饰，都显得精致，尤其是穿上旗袍，化作旧时代的女人，美得太纯粹。
影片中章子怡的角色造型神似宫二，可角色定位相差甚远。乱世下的浪荡女人，为情爱为自由，或者说是自甘堕落，阴差阳错成为性奴，罗曼蒂克的消亡笔墨都在她身上。
影片在饭桌上的戏份已经埋了伏笔，那一句，历经万千磨难，最后还是活了下来。的确是，失了自由，成为性奴，免于一死，手刃浅野。
她自称行尸走肉，起初只是贪恋情欲，在暗无天日下，求生欲让她最后寻得生机，手刃仇人。
影片中，灯光打在章子怡的侧脸，镜头特写肌肤，嘴唇，鼻梁，天然去雕饰，浓淡总相宜。
如果只让我选择一位女星的激情戏，我毫不犹豫会选择章子怡，她的神情由内而发勾着魂，早在《茉莉花开》我就被勾去了。
浅野忠信
贯穿影片的人物便是浅野忠信，影片一开场便有旁白介绍他，着大褂学礼节，说上海话的日本人。
浅野的角色维系着影片的发展，也是最能体现时间轴的人物，与其他角色以及主线叙事关联较多，而浅野的表演张弛有度，收放自如，上一个镜头不苟言语，下一个镜头兽性大发。
浅野的角色始终保持着一种可怕的冷静，居住上海娶妻生子，他时刻警示自己切勿动情，使得自己保持冷酷。镜头转换交代，在地下室，只有性与食物，维持简单与残忍。
可是影片中仍表达出他情感复杂，杀人前与妻子相拥，为保全儿子向同胞开枪，一念之差不杀子怡，为保全儿子死在枪下，这个角色的戏剧性更强，是影片矛盾点的主心骨，浅野的表现完成度很高。
优秀不分国度，镜头面前只有演技。
其他人
这部电影是一部群戏，人物较多，可并非无用。每一个角色都有其准确的定位，都有其解释剧情或者推动剧情的作用。
阿娇饰演的是烈女，深爱葛优，为其解衣脱鞋，侍奉起居，打算为其解难，死于非命，侧面凸显葛优角色的无可奈何。
杜淳可真出彩，长袍圆帽英俊极了，冷峻平和的杀手，杀人越货只讲究往返的车费，潜伏多年，用自己的为人处世，将生死置之度外，最后穿回一套军装，活到最后。
袁泉最好的戏份是与闫妮的对手戏，情绪铺垫到落泪，看不出破绽。
影片结束后，许多人觉得袁泉的角色无关紧要，的确，电影交代的不够清楚，袁泉其实只是一个过渡而已，被子怡抢去舞台剧的角色，丈夫懦弱离她而去，在重庆念叨着上海的好，导演也借她的台词，对观众说，这片看不懂，是给下个世纪的人看的。
王传君与杜江的戏份，有趣的很，王传君其实应该有更宽的戏路，拿捏角色也很好，可能只是关谷的角色限制了，希望以后有好的角色可以厚积薄发一番。
杜江的眼睛像两盏灯，大得出奇，将小马仔的天真迟钝演绎地很讨喜，与妻子霍思燕的邂逅，可能是这部电影里，最纯粹的罗曼蒂克吧。一个童子鸡遇到风尘女，台词也致敬了喜剧之王，我养你啊。
闫妮人到年纪，脸颊有些发福，不过戏仍是很到位，导演对于细节之处诠释角色，十分讲究。中枪的王妈，临死前，仍将钥匙取出放在桌上，再小的角色镜头里也满是戏。
制作讲究
整部电影就是那种我想看到的旧上海，新式的东方巴黎，马路四通八达，雕花木椅喝茶，长袍礼帽马褂。
这边杀着人，流着血，那边提着长袍躲着步子，每一步端庄大气，不匆忙不丢范。
顺便提一句，稻田里，章子怡被浅野强奸，那辆蓝色的老爷车，真好看。
程耳绝对是一个精细做电影的人，每一帧画面的构图都很漂亮，恰到好处迎合剧情的景深变换，画面很美，像上海女人的绸缎旗袍，印象最深的是灯光打在子怡脸上那一段，枪杀后地上的血和浅野妻子的脸。
配乐简直太美了，尤其是那两段英文歌，有着十足的宗教感，像圣歌，像悬在半空，空灵动人，一下子就把情绪酝酿到位了。
整部影片的仪式感与分寸感，贯彻始终，人物都端着范儿，言语不多句句简练，我喜欢这种无需多说，自由气派的片子，像《一代宗师》，像去年的《师父》。
端着的电影，讲究的多了，故事自然显得涣散，程耳也许顾忌到这一点，可是仍相信观众可以接受，接受剧情上的单薄和脱节。
无关紧要，因为我去年看了《一步之遥》，同是旧上海的年代戏，《罗曼蒂克消亡史》要易懂连贯的多，姜文那才叫故作高深，卖弄情怀。
程耳是一个不知名的导演，比王全安看着更猥琐，像九十年代的流氓，为拍电影快绝了顶。至今为止，只有四部电影，进入院线的只有《边境风云》与这部《罗曼蒂克消亡史》。
简历空白，名气不大，自己写了一个本子，怎么就能请来如此强大的卡司，用程耳的话说，他们都是看了剧本，决定出演的。
这股傲气也是自身才华与华谊公司给他撑着腰，幸好华谊兄弟赏识他，愿为他做嫁衣，与老谋子在同一天上映，争同一口羹。
程耳是不可多得的新一代优秀导演，我只看过他的两部电影，风格统一，强调质感，黑色且直接的，话不多气够足，有着耐心，细致打磨，绝不求快但求精，我很喜欢。
程耳是个电影的讲究人，讲究人做讲究事儿，《罗曼蒂克消亡史》是年末的惊喜，是今年我的华语十佳。
希望程耳继续讲究着，像一块招牌，早日镀上金。
希望章子怡以后多一点激情戏，嫁给汪峰了，也别冷落了我们观众，你依然是最迷人的女演员，没有之一。
再过十年，想必后辈人会像如今怀念朱茵，邱淑贞，王祖贤那样，怀念如今你的美丽。
每一个看完我文章的人
我都满怀感恩
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