01
长安才女鱼玄机近日失恋了。
她欠一欠身，慵懒的目光落向外面的招楼红袖，内心的失落刹那间点亮，燃烧。她爱的那个男人，莫名其妙地将她扑倒在船。短暂的欢愉后，又莫名其妙地离她而去。
人声熙攘。四处是闻香而来的艳客。她一一与他们唱和、敷衍，竭尽声色。长安的桃花也比不了她生活的妖冶与幻灭。
最后，鱼玄机的目光回到身边的侍儿，翠翘，身上。
异性恋不可靠，同性恋才是真爱。懂吗，翘儿。
正在吃瓜的翠翘愣了，眼睛睁得滴溜溜圆。姑娘，您在说什么呀。
妈逼。鱼玄机一时无语，幽怨得宛如迎风发抖的纸片人。
鱼玄机与翠翘
02
《唐朝豪放女》是香港邵氏在上个世纪八十年代所拍摄的一部经典情色片，曾获得过第四届香港电影金像奖的提名。既是情色片，本片自然少不了林林总总的裸露镜头。其实，情色片与大众通常理解的三级电影不一样，后者为“脱”而“脱”，以商业回报为唯一目的；前者则在“脱”的同时讲究如何“脱”得更好，最好“脱”出一番美学境界与哲学思考。《唐朝》的每一个大尺度镜头，都可以视为对情景中人物关系、命运的一种表现和诠释。
扁舟摇晃，水声潮哑。崔博侯与鱼玄机的交媾充满了雄性力量对阴柔之物的征服感。在崔博侯被触动往事后，这一交媾愈演愈烈，几乎沦为崔宣泄情感的方式。它的暴烈，是对男女身份地位对比过于悬殊的一种展示。
再看鱼玄机与翠翘。
玄机因爱而痴魔。她拿着崔博侯曾经戴过的面具，在臆想中变成她的情郎。换言之，她假装自己是博侯，翠翘是自己，通过对男女性爱的模仿，鱼玄机空旷的内心和身体得到了填补。
不过，难道翠翘就甘心被鱼玄机抚摸、亲吻？
也许第一次她不太情愿。可玄机是主，她是奴。她无法违背。
这就是这部影片的精妙处了。它成功借助模仿这一桥段，完成了主客双方身份的置换。告诉我们：
千千万万的爱情关系之中，女为奴。
03
这部电影，让我联想到了其他描写女性的片子，比如二零一六年上映的《七月与安生》。两个女孩子因为爱上同一个异性而撕破脸，最后在孤独的感召下冰释前嫌重归于好。七月和安生的故事，似乎也在向观众传达：异性恋不可靠，同性才是真爱。不论何时何地，女性似乎天生带有一种抱团取暖的本能。
金马“双”影后
孙燕姿有一首传唱度很高的《天黑黑》，里面一段歌词如下：
我爱上 让我奋不顾身的一个人
我以为 这就是我所追求的世界
然而横冲直撞被误解被骗
是否成人的世界背后 总有残缺
我走在 每天必须面对的分岔路
我怀念 过去单纯美好的小幸福
爱总是让人哭 让人觉得不满足
天空很大却看不清楚 好孤独
一千年多前，作为“奴”的鱼玄机，所面对的世界，美丽而动荡，迷离而危险。夜夜笙歌，纸醉金迷，想要生存，就必须学会在各种权力关系中游刃有余，从容不迫。
一千年多后，女性拥有了更多的选择的权利和能力，她们所面对的世界，更为辽阔富足，多姿多彩。可是，某些规训、惩罚，依然还在。
鱼玄机触犯了男权社会的意志，被带上绞刑架，接受道德文章的审判。
马思纯饰演的七月最后死了。因为她“逾矩”，超出传统社会对女性的要求范围。
而这些惩罚，以在爱情中受到伤害为通常的表现形式。所以，孙燕姿才会那么唱，是否成人的世界背后总有残缺——这是女性对惩罚的反诘。受到伤害了，所以想着后退，回到过去。我想孙燕姿歌唱的单纯美好的小幸福，用鱼玄机的话来表达，大概是：
翠翘是我的。
04
可惜这个让她有所依偎的翠翘也舍她而去了。
她曾于平康里大开筵席，豪言“我只是想做一个独立自主的女人罢了。”在行为上不断扩张，同男子无异；而事实上，她的内心脆弱无比。不断内缩，试图躲进同类的港湾寻求庇护。
哪有什么真正的异性恋不可靠，同性才是真爱。除非天生性取向不同，很多时候，只是叛逆的女儿们受了伤。
好在影片手下留情，给了鱼玄机一个她所期待的结局。世界负她，他却侠肝义胆，不曾负她。
骑白马，飞红绸，提利刃，救美人。
但她不走。
玄机不要得救。一是饱览世态，二是她不愿再作长安的一道驿站，由他想来就来，想走就走。他自是七尺男儿心高气傲，他自有侠义江湖浪子风流，难道她便无心无肺，无动于衷么。
也罢。他一笑，陪她。双双跪地，双双赴死。
咸通九年五月，魏博欧阳铸剑，斩范阳英雄崔博侯、长安才女鱼玄机。
这一幕同生共死，我觉得，比相见之时的赤裎交缠还来得坦诚呢。赤条条来去无牵挂。
玄机可以死而无憾了。
夏文汐饰演的鱼玄机，如锦上添花，烈火烹油。艳而烈。
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