在上世纪八九十年代的内地荧屏，不仅港台制作的武侠剧一统天下，而且在警匪剧、言情剧和商战剧等领域同样称霸一方。比如我看过且仍有印象的《鉴证实录》《陀枪师姐》系列和《创世纪》系列，还有由于年代久远早已记不清楚名字却又无从查起的都市言情剧、古装历史剧等。现在让我再去细数一些港剧的剧情、演员和人物关系、矛盾冲突显然是印迹潦乱，可一旦回放或偶拾起浸染岁月的褪色片段，扑面而来的感觉又是那样的亲近和熟悉。
文化上的同宗同源，情感上的血脉相连，让港剧一方面承担起消遣娱乐的使命，另一方面也充当着开放交流的窗口。近半个世纪港剧命运的起承转合，也是中华文化裂变嬗变与繁荣发展的历史缩影，值得低味和回望。只不过，鄙人见识粗陋，未免见解浅薄。
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回归之前，差不多也是改革开放的前二十年里，我们借助占据文化市场主流的港台影视剧，认知世界，开拓视野。尽管在所难免地迎进了思潮上的污泥浊水，但是潜移默化地推动了思想解放和意识更新，这是不可抹杀和难以否认的积极效果。可以说，那个年代内地流行音乐和影视娱乐等文化类型的演进，在很大程度上是受到一股“南风”的唤醒和催发，由仿习而跻近，由创新而超越。最有意思的一件事儿，当属热播电视剧带动的港台腔大行其道，不光综艺节目纷纷效法，街头巷尾也常闻其声。
新世纪以来，随着改革开放的持续深入，内地经济社会发展一日千里，日新月异。在经历过西方文化和日韩文化的频繁侵入、轮番冲击之后，新一轮的文化觉醒和文化崛起不但高屋建瓴，而且深得民心。在“文化自信”从萌生到坚定的道路上，我们重新审视，认真反思包括港剧在内各种文化潮流于不同时期盛行与衰退背后的人文属性和历史规律，从而依托无比强大的政治经济力量，紧扣大气磅礴的新时代，唱响气势如虹的主旋律。这个时期，港剧犹如一位外强中干的没落贵族，既放不下辉映以往的荣耀，又拾不起图变重振的信心。于是，创作在新旧交缠中徘徊，作品在进退囿限中沉寂。也许是时隔久远，也许是记忆寡淡，彼时已参加工作和踏入婚姻生活的我，应该是颇有精力和闲暇对着电视机或电脑看剧的，只可惜现在让我回想起看了哪些港剧，实在是一片混沌模糊。
近十年，中国特色社会主义文艺的大繁荣大发展，让香港影视剧同仁(编导和艺人)们深度融入内地，依傍大树乘凉。在大中华文化产业全面振兴的统驭之下，内地影视剧的勃兴和港台影视剧的归附日渐成为大势所趋。在这种背景下，港剧再图作为独立一极重整复兴，既无必要也断无可能。特别是那些承载着现实效应和象征意义的大手笔、大制作，其立意宏阔、着眼深远的思想内涵，也绝非香港影视界能够悉数理解和精准把握。由此，除了荧幕大电影还偶有可以圈点的合作佳片出现外，几乎罕见再受青睐的港剧。与此同时，在政策引导、资本追捧和传媒整合的有力助推下，内地电视剧制作与电影创作一道呈现井喷式发展，从数量到质量，从聚焦领域到评价反响，从艺术价值到经济效益，都堪称史无前例的爆发和飞跃。
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这几年，港岛局势微妙，经济衰微，文化发展亦收到轻重牵联。前者影响思维导向的同频共振，后者则制约创作投入的市场选择。受困于三年来的疫情，我们反而有了更多的时间居家生活。在影院不时关闭和涉疫慎防聚集的情况下，坐卧家中，悠闲观看一些题材广泛、精彩纷呈的优秀电视剧也是无奈但不错的选择。比方说，回看《风筝》《人民的名义》《我的前半生》《流金岁月》《觉醒年代》，追看《三十而已》《大决战》《理想之城》，还有打算等结局后一起收看正在热播的年代大戏《人世间》。当然，这还不包括闲极无聊时随意快进和跳看的够不上精品的都市生活剧和热门网剧。总而言之，在这部《家族荣耀》之前，已经数不清有多少年没有正儿八经地完整观看港剧了。
从大格局上说，作为流行和娱乐文化一部分的电视剧市场，我欣赏一枝独秀，也期待博采众长。从情感和怀旧的角度出发，我更盼望港剧能够坚守特质，和而不同。毕竟，港剧就像一枚虽有尘瑕却难掩荣辉的文化符号，镶嵌在笔记里，铭刻在回忆中。
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