感悟书法之美,可让人清心滤气,荡涤尘杂,一心沉浸在美育之中。当黄詠清反复研读、观摩、临池、感悟经典作品,感受到《曹全碑》的秀润舒展,《张迁碑》的方整、刚劲、古朴,《石门颂》的飘逸之美等名碑特性,同时也感叹行草书学米元章、王铎、徐渭等作品简洁开张、削繁就简、下笔爽利。
初学行书时,黄詠清对翻笔、绞笔格外用心。翻笔速度快,力度大,绞笔慢,两者刚柔并存,如“所”字,它既要翻又要绞,翻的在一竖,中锋行笔后,立直笔,快速翻转过来,笔杆立直,翻笔的一瞬要控制好墨,而绞在另一竖,绞是牵丝,不可过细或过粗,控制好笔的提按。
黄詠清的行书不仅笔法讲究,其特色也发挥的淋漓尽致。行书有露起露收、以转代折、增减钩挑、牵丝映带、替代笔画、删繁为简、体势变化等特点。他最关注体势变化。它必须从大小、长短、粗细、方圆、疏密、开合、相背、斜正等方面去考虑。如果一幅字,它仅有提按、快慢、粗细是远远不够的,一个字须要有变化,看起来才更有美感。再者增减钩挑值得深究,其钩挑必须注意笔势往来,做到呼应、补足、饱满、充实。
“圆笔曲势”是他书法的主调,以曲化直、以圆化碑、破觚为圆,是他沟通碑、帖的主要方式。观其书作,从点线笔画,到笔画组合,到一个单字,处处体现弧势线型、曲势结构。黄詠清代表性书体有楷、行两体,这两种传统上以方为主、曲圆辅之的书体,但在他笔下尽量以曲圆势出之,这是极有勇气的尝试。
《忆秦娥·娄山关》中开头“西”字虽用笔较重,但左右收放有序,仿佛能让人看到他在提笔前的深思熟虑,看到他在书写时的笔姿。中间几竖中的字看似距离过大,但整体看来确并非如此,为了照应之前末尾的字做的小细节。有的字笔画很长令人瞩目,让观赏者精神振奋,有的字为保证美观,他将收笔的一点平放出去。而诗眼的神态和笔态几乎达到同步,恰到好处。
黄詠清的楷书讲究丰神,而神与气的关系最为密切,如《申鉴》中写:“凡言神者,莫近乎气。”气不但是生命运动中力的表现,也是一个人精神气质的表现,字有筋骨血肉,以气充之,精神乃出。观其楷书有气有势,整幅章法,精神贯注,意态活泼,一气团练,由如端庄静穆中乃蕴藏着一种动势。
观黄詠清书作,贵在自然。点画与结字在形态上千变万化,因势生形,分肌劈理,因势利导,如风行水面,自然成文,风出岩间,无心而有态,每一点画都被安排在恰当的位置上,十分熨贴,合乎情理,操纵自如。而起气势,生发不穷,自然灵动。
《文心雕龙》中讲:神居胸意,志气流其关键,直则气雄,精则气生。无疑,一个书者的修养、气韵和性情都可显现于他的书法之中,成为一种灵性与才华的力量。正所谓“书者,心画也”。黄詠清常说:“学书法要耐得住寂寞,有坚持心,有悟性,要淡化功利,把学习书法作为修身养性的一门艺术,当做是陶冶性情的选择之一。”
黄詠清作品在全国性书法、诗词邀请赛(展)活动中多次获奖,同时还被授予“老年艺术杰出楷模”等各种荣誉称号。
黄詠清荣获“中国长城文化金奖”,被誉为“中国长城艺术家”荣誉称号。
黄詠清书法作品 室内效果图中国新长城组委会推介
中国长城艺术家—黄詠清
Chinese artist——Yongqing Huang
重庆市垫江县人
字奇石
1960年军校毕业 机关退休干部
垫江县老年书画学会会员
端溪石池浓作墨
烛光相射飞纵横
须臾收卷复把酒
如见万里烟尘清
——长城君语
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