唐诗偏于注重气势，宋诗往往体现美感。
唐诗之初，“初唐四杰”诗中虽不免华丽之词，但已开始抒发兴替之慨，给人以沉雄沧桑之感。紧随其后，陈子昂诗风更是风骨凛然。盛唐时期边塞诗派的岑参、高适、王昌龄等人，将边塞奇景与浴血军旅结合，诗歌的格局气势进一步扩大。李白天才式的浪漫雄浑，更是引发文坛风向。再以唐帝国国力之盛打底，唐诗中豪雄气势的特点是少不了的。
宋代自开国皇帝赵匡胤“杯酒释兵权”后，武将失势，文人主政，且“冗官”现象严重，自然造就了士大夫们饮酒赋诗的环境。没有了金戈铁马，没有了枕戈待旦，就有了悠游从容、吟风弄月，文章也就有了诗情画意，注重艺术美感。
苏轼夸赞王维“诗中有画”，是因为比之于其他人，王维诗歌更加集中地表现出这样的特色，并不是说其他人等就没有这样的特色。比如王安石的这首《江上》：
江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
顾名思义，从题目看，作者是立足于江上舟中。江北秋天的阴暗天空已经亮开一半，傍晚的浓云却还在附近低缓地移动。行舟至云雾缭绕的青山前只疑没有了路径，忽见远处点点帆影隐约而来。
最后两句很有特色，陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”未必就不受此启发。
最后一句“忽见千帆隐映来”让我想到了一个故事。据说明朝有一个叫马愉的“神童”，私塾老师有意考较，让他在一张不大的纸上画出一千匹马。马愉画了一座山，山上一条盘山路，在山路的拐角处画了两三匹马。老师问何意？他回答说这是前面的几匹，其余的都在后面的山路上跟随奔行呢！老师大为赞叹！在“疑无路”的情况下看到“千帆隐映来”，大有这个意味。
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