”中国印象派诗歌书法第一人”北鸿(张鸿雁)论《张猛龙碑》书法

结构精绝，浑厚跌宕

一一中国印象派诗歌书法第一人北鸿(张鸿雁)论张猛龙碑

《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。历代名家对此碑可谓推崇备至，

清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“结构精绝，变化无端”。

杨守敬《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。

”中国印象派诗歌书法第一人”北鸿(张鸿雁)论《张猛龙碑》书法
”中国印象派诗歌书法第一人”北鸿(张鸿雁)论《张猛龙碑》书法
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沈曾植《海日楼札丛》则说“风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”自然磨泐形成的斑驳石花，更给《张猛龙碑》增加了几许含蓄高深和神秘莫测。清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。

清包世臣：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。（《艺舟双楫》）

清 康有为：后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。然自吾观之，未若魏世也。唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。（《广艺舟双楫》）

清 康有为：《张猛龙》为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善。（《广艺舟双楫》）

清 康有为：《张猛龙碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。吾于正书取《张猛龙》，各极其变化也。