。。今日书朋推荐 || 编号：[1562]
。。ISBN: 9787559639448
。。内容简介。。
“若说世界上最有名的日本导演是黑泽明，那最知名的日本编剧就是桥本忍。”
有“日本战后第一编剧”之称的桥本忍，自1950年开始便长期担任黑泽明的御用编剧，两人共同创作出的《罗生门》《七武士》《生之欲》等经典作品，将日本电影推向世界的同时，也拉开了日影黄金时代的序幕。
《复眼的映像》是桥本忍在八十多岁高龄时执笔写就的回忆录，在本书中他不仅回忆了与黑泽明一起奋战在电影一线的点点滴滴，也同时记录了诸多才气纵横的电影人共同将日本电影推向颠峰的黄金岁月。
本书不仅是桥本忍写给逝去时代的一曲挽歌，更是在弥留之际献给所有热爱电影的人的珍贵纪念。
。。作者简介。。
桥本忍
1918—2018
日本著名电影编剧、导演，被誉为“日本战后第一编剧”。 自1950年开始担当黑泽明的御用编剧，两人联手创作出了《罗生门》《七武士》《生之欲》等影史经典。同时，桥本忍也持续为今井正、内田吐梦、成濑巳喜男、堀川弘通、小林正树、冈本喜八、山本萨夫等知名电影导演撰写剧本，留下了《切腹》《白色巨塔》《砂之器》等杰作，是日本电影黄金年代最重要的幕后推手之一。
译者简介
张嫣雯
毕业于复旦大学日语语言文学系，从事口译工作数年。电影爱好者、字幕翻译者、剧本写作者、短片创作者，也是一个隐舞者。译作有《复眼的映像:我与黑泽明》《小津安二郎周游》《等云到(完全版)》等。
。。短评。。
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“编剧犹如马拉松竞赛，辛苦的时候，抬起头会产生挫败感，这就完蛋了。无论多么苦，都不要抬头，除了努力到底别无他法。”
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写出《罗生门》《七武士》剧本的著名编剧大师桥本忍传记。他的编剧生涯里窥见到的黑泽明本人与他的电影作品幕后，是一段从优秀章法，到再提升优化章法，到舍弃章法的后半生心路。因为经验尺规愈加完熟，安全套路已成，他宁可要有力粗糙瑕疵的魂灵，也不要预设中必然到来的高潮，那种匠人所在的舒适区。《复眼的映像》这里的复眼，是多种多样的视觉传感。用在这里也是总结了，他与黑泽明相遇协作半生，互相激发，彼此观照出以电影为生命奋斗里呕心沥血殚精竭虑的自己。好看也很容易读进，关于编剧的章法和优化部分，正是诞生在编剧先行的时代，值得参照学习。还有他独特的手法“山手线式”“三分之一套路”，还有黑泽明多部电影的若干有趣的幕后故事。
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桥本忍固然是首屈一指的剧作大师，其剧作方法和理念都可谓切中要害，但是论及对电影更深层的认知，却似乎仍然未能跳出一介匠人的视野范畴（很多适合似乎陷于以票房论成败的窠臼），更无法像他的搭档黑泽明那样真正超越时代，其对黑泽明《七武士》之后作品的评价与论断，在足够长时间的今天回看，几为谬论
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“情”书无疑。但重在黑泽组独特编剧方式和两人生命于专业协作中的孽缘式互渗与撕扯，交织一众日本电影耀眼时代的巨匠风流。傲气的桥本拆了“黄金搭档”四字，剖开“黑泽调”的本质，抖出泥沙俱下也抖出不悔相遇，还有帝王的孤独与知己的零落。印象最深的是桥本问野村芳太郎“对黑泽明来说我桥本忍是怎样的存在”，野村尖锐答道：对黑泽明而言，桥本忍是不该遇见的人。
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活了一百岁的桥本忍，把一生的电影经验都放在这本书了。
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桥本忍原是一个军需用品公司的会计，因认识导演伊丹万作而成为他的弟子，32岁那年写出剧本《雌雄》，被黑泽明看中后改为《罗生门》（1950），获得威尼斯电影节金狮奖和奥斯卡最佳外语片奖。1952年写出《生之欲》，1954年写出《七武士》，只用了四年时间就进入世界电影最伟大编剧行列。
此后更成为黑泽组重要成员，编剧作品包括《蜘蛛巢城》、《战国英豪》，以及与其他导演合作的剧本《切腹》、《大菩萨岭》、《白色巨塔》、《日本沉没》、《八甲田山》等。
2006年，88岁高龄的桥本忍在病痛中完成了人生唯一的自传《复眼的映像：我与黑泽明》，此书的中文版由台湾大家出版于2011年12月发行，2012年12月则发行了大陆简体字版。
全书分为五个章节，第一章《罗生门》的诞生写桥本忍如何与电影结缘，他如何认识伊丹万作等内容。桥本忍的文笔非常具有电影感，如他写自己在病休所时因为一个病友给了他一本电影杂志而开始写剧本，随后笔锋一转，提到了病友转院后很快去世。接着写三十二年后，他因为拍摄《砂器》才有机会去病友的坟上祭拜的故事，短短数行间已跨越了三个不同时空。
此章里桥本忍提到了他利用上班搭乘火车的时间而在拥挤车厢里拿自制的板子当书桌进行剧本创作，叫人感叹一代大师的刻苦与勤奋。
第二章写与黑泽明合作《罗生门》、《生之欲》、《七武士》的情况，众所周知的是，关于《罗生门》的创作，本身已经变成了“罗生门”，黑泽明关于此片的回忆，仅限于他的自传《蛤蟆的油》中的最后一章，而桥本忍的记忆力格外惊人，他除了把原始剧本的大纲写出之外，还将自己与黑泽明第一次见面的情景做了详细描写，虽然这与黑泽明的自述有很大的出入（《蛤蟆的油》里黑泽明说与桥本忍长谈数小时，并已然决定把《罗生门》的故事加入到《雌雄》的剧本中，但在本书中，桥本忍说他与黑泽明第一次见面时间不超过一分钟，而且是他提出加入《罗生门》这个新故事的），但桥本忍也肯定了黑泽明对剧本早已了然于胸，最终成稿是黑泽明独立完成的。这一章也解释了书名的意义即黑泽组工作的秘密：采用多个编剧写同一场戏，多人视点等如复眼一般把最好的剧本呈现了出来。
此后三章都是桥本忍与黑泽组渐行渐远，写了他自己与黑泽明的副导演野村芳太郎合作等情况以及他对黑泽明后期作品《影子武士》、《乱》、《梦》的评价。全书最后还附录了三个单独成篇的章节，写了桥本忍对黑泽组的两大编剧菊岛隆三、小国英雄和黑泽明的追忆。在回忆与黑泽明工事的岁月之间，桥本忍也不忘穿插了一些关于编剧的经验谈，因此，无论是对于影迷还是对于专业编剧来说，这都是一本不可错过的好书。
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总体而言，本书给我的感觉就像《袅袅夕阳情》，重在情怀。按照桥本君所说的“起承转合”来说，我觉得本书的“起”部分有些流水账，但后也觉此种事无巨细倒提供了一些旅游线路，之后要走一走。
对于《罗生门》的故事，讲到精彩处骤然结束，不免有些可惜。对于我最喜欢的《生之欲》的书写，给予我很大收获。还有，原来大名远扬的《影武者》和《乱》，桥本君并不喜欢呐，在理。人还是说些实话比较好，歌功颂德什么的实在恶心（真心夸奖不属于歌功颂德行列）。只有深入了解黑泽君的人，会产生那种失落吧。由此使我反省自己看待电影的能力还是极为欠缺，三年前在看《乱》的时候完全没有注意到人物的不饱满和情节的跳跃，那么待重看。
野村和一位前辈各自认为若“黑泽明未遇见桥本忍”和“桥本忍未遇见黑泽明”，各自都会更好，实在胡扯。不要再用别人来为某人未达成的成就买单了。怪罪别人当然是使得自己轻松的方法，但是超级不负责任，对她人，还有对自己。
对于“X国的黑泽明”云云，看到就是火冒三丈，完全是对小明的消费呀。可笑极了，如果自己足够厉害，何须寄居他人名下，如果自己不够厉害，居然敢顶他人名号。
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