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道具是影视剧中的重要造型手段和细节，与场景、人物、和剧情的发展息息相关。
通常来说之前反复出现在画面中的道具会在后面的剧情里派上用场，并且发挥出十分重要的作用。
这些道具贯穿于剧情的起承转合之间，串联起合乎逻辑和人物动机的剧情段落。
当然，也有一种名为“麦高芬”的道具比较特殊。
这是由著名悬疑片大师希区柯克提出来的概念。
运用“麦高芬”，就是起初十分重要，甚至是所有人都在寻找和争夺的东西，但之后人物之间的冲突矛盾不再依靠这件道具存在，而是转化为了一种由此引发的冲突。
麦高芬也许不会再影片后期出现，但其所引发的人物冲突与剧情发展却会一直存在，贯穿始终。
比如《卧虎藏龙》里的青冥剑。
除了常见的陈设道具、戏用道具、动物道具、效果道具以外，还有一种比较特殊的道具叫做贯穿道具。
贯穿道具是与叙事的情节线索相联系，为剧情的发展起到承接和铺垫的作用，反复出现，为主题意蕴的深化与人物关系的梳理而服务，在电影中起到重要的作用。
在《霸王别姬》中的宝剑就是一个贯穿道具。程蝶衣和段小楼小时候第一次给张公公唱堂会时就见到了这把宝剑，而当成年以后程蝶衣再去张公公府上时，找不到宝剑了。
袁四爷为了引诱程蝶衣买下了那把宝剑。袁四爷宴请程蝶衣时馈赠宝剑，之后宝剑在程蝶衣和段小楼之间的几次往还，直到最终程蝶衣用宝剑自刎。
宝剑既是程蝶衣对段小楼的儿时承诺，又代表着他的一片真心实意，可段小楼在揭发程蝶衣是不顾旧情将宝剑扔进火海，到最后宝剑成了嗜血的利器，这其中的起起落落都有宝剑的贯穿与反复出现，成为剧中最重要的贯穿道具。
《白鹿原》剧作中的白鹿原祠堂贯穿影片始终。
祠堂刻着乡约族规的碑，人们把它当成道德规范，后来却被锯断成石板，做成千人踩万人踏的垫脚石，暗指乡民的道德解体，宗法社会的解体。
道具的存在和贯穿让人物可以遵循着符合逻辑与叙事规律的线索去遇见冲突，解决冲突，收获成长。
环环相扣的剧作需要贯穿始终的道具，它可以是一直很重要的宝物，也可以是变成了有冲突感的对立点，处理这些道具，则是编剧需要反复斟酌和修改的重要剧作工作。
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