说到《梁山伯与祝英台》，总会想到《罗密欧和朱丽叶》。

讲的都是一对青年男女，从相识、相知、相恋到相许，却受到双方父母的极力反对，几经波折，最后双双殉情的爱情故事。

同样是悲剧，同样表达对爱情的美好向往。

不同的是，故事发生的社会背景，男主女人公的性格、对待和捍卫爱情的方式。

抛开情节、人物和环境，只看核心骨架，本质上是同一个故事。

这就是托马斯·福斯特在《文学课：如何轻松理解伟大作品》里所说的，天下的故事都是一样的，世界上不存在真正意义上的原创。

阅读积累到一定程度时，就会发现，很多文学作品都是相似的。有些故事情节，好像在哪本书里也同样看到过。

前段时间看了尼尔·盖曼写的《北欧众神》，他在里面说到，雷神托尔的武器是锤子，它能放大，也能缩小，携带很方便。这不就是《西游记》里，孙悟空的金箍棒嘛。

在《文学课》里，托马斯·福斯特从早期的文学著作，圣经、希腊罗马神话和莎士比亚作品讲起，结合由其衍生出来的其他经典作品，用意象、环境和象征等方法告诉我们，阅读名著是有窍门的。

找到这些窍门时，你会恍然大悟，原来名著也不是想象中那么难读，重点是读书的过程，还这么轻松，这么快乐。

托马斯·福斯特是美国密歇根大学教授，他的文学课是美国广受欢迎的文学公开课。《文学课》改编于他之前的畅销书《如何阅读一本文学书》，是专门为青少年所写的文学阅读指南。

如果想要了解两本书之间的区别，建议去看豆瓣《文学课》书评区的第一篇文章，作者是柳无码。看完后，你会知道，哪一类型的人，更适合看哪一本书。

与其说这本书为理解经典和流行文学的伟大之处，打开了一道门，我觉得更为想写小说却不知道如何下手的人，推开了一扇门，让我们了解写小说之前，要做哪些准备功课。比如小说如何构思、灵感又是从何而来。

不过，阅读经典文学的目的，并不是照搬照抄里面的情节和人物，而是以这些为起点，融入作者自己的想法，从而创作出新的作品。

一、所有的故事，都是有原型的

原型，百度百科解释说，是文学作品中塑造的人或事，来源于现实生活。

电影《我不是药神》的故事原型是陆勇假药案。大概案情是慢粒白血病患者陆勇，因帮助上千名病友代购价格低、疗效好的印度抗癌药格列宁，而触犯了刑法。

编剧基于此，进行二次创作后，这才有了后来我们看到的电影。当然，部分情节存在一定的虚构性和改动性。

托马斯·福斯特认为，原型是一种很久以前的，即某种模式所基于的思想。它是原始的，可以引发一系列的联想。

换句话说，以原型为圆心，能画出无数个关于故事的圆。有些是不完全重叠的同心圆，有些是彼此相交又各自独立的相交圆。

那么，如何看出故事的原型呢？一般来说，有两种方法，一是天赋，二是大量阅读。天赋并不是人人都有，但大量阅读却是普通人能做到的。

于新手作家而言，后者更为重要。当人生阅历不足够支撑起整个故事时，阅读就成为灵感来源的主要渠道。

想写爱情故事，去读莎翁作品集，光一个《罗密欧与朱丽叶》就撑起了18世纪到20世纪欧洲文坛的半边天。比如《西区故事》、《罗密艾与胡里奥》。

想写以宗教、牺牲、背叛、救世主为题材的故事，基督教经典作品《圣经》是一个不错的选择。很多诗歌、电影和小说里的元素，都来源于它。比如《老人与海》里的老人，就是一个典型的基督式人物。

想写童话故事，应该不用我说了吧，《格林童话》、《安徒生童话》、《一千零一夜》等等，随便哪本书，就能收集到大量的素材。

想写神话故事，那就一定要看这六大神话体系，中国神话、古希腊神话、古印度神话、古埃及神话、古罗马神话和北欧神话。主要发源于世界四大文明古国，艺术文化底蕴较为深厚。前段时间上映的《复仇者联盟3》原型，就是北欧神话。

在读书的过程中，托马斯·福斯特建议用三种不同的视角来阅读，方便全方位了解整个故事。

首先，读者视角。作为读者，我们更多关注人物、故事情节和故事走向。对于新手作家来说，这恰恰是最要引起重视的。往往能触动到自己内心的作品，也会让读者一见倾心。

其次，作者角度。按照作者的思路来阅读，结合其创作的时代背景，一方面能更好地理解作者想要表达的主题，另一方面在创作时进行思考，是否能升华或延续该主题。

最后，学习者角度。重点观察书里的人物、情节和环境，看看哪些能作为灵感，哪些可以去掉。

说了这么多，用两个词语总结，阅读和记录。

想写什么小说，就去阅读相关题材的书，记录其中的灵感，为写小说打下基础。

二、小说是这样练成的

官方是这样定义小说的，它是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

写小说有三要素，人物、情节和环境。人物是核心，情节是骨架，环境是依托。

接下来，我们就来看看托马斯·福斯特是如何讲述这些内容的吧。

一般来说，一本小说的主人公，既可能是人类，也可能是类似吸血鬼、鬼魂、妖精等可怕的非人类。前者比较常见，后者相对少见，却更能吸引读者的眼球。

值得注意的是，主人公的身体状况。因为有些作者会设定主人公失明、患病或本身没有病自认为有病的情况，往往是作者埋藏的暗线，或用来推进故事情节的发展。

无论选择哪种类型的主人公，说到底，讲的都是关于人性的故事。就像托马斯·福斯特说，世界上只有一个故事，关于我们自己的故事，关于人之所以为人的故事。

在故事情节的创作上，不妨使用“旧瓶换新瓶”的方法。既可以把童话故事变成小说，也可以换个人物视角，重新讲述故事，又或更改时间和场景，融入新的元素和思想，与老故事碰撞出新火花。

作为作者，这些故事情节是保留，是修改，还是删除，都由你来掌控。刚开始写，或许分寸拿捏不准，但我相信，通过不断训练，总会熟能生巧的。

这种技巧的成熟，逐渐也会体现对自然、地理和社会环境的刻画上。

先说自然环境，我们会想到天气，比如雪、雨、春夏秋冬。当描写这些现象时，作者要考虑的是，按照常规套路来设计情节和渲染气氛用的，还是反其道而行之。

再说地理环境，特殊的地方总会催生特殊的故事。

《红高粱》的故事背景，是在20世纪30、40年代的山东高密，是作者莫言家乡。《白鹿原》同样讲述从清朝末年到20世纪70、80年代，发生在陕北关中地区的故事，是作者陈忠实家乡。这种比较考验作者的文化功底。

还可以让故事发生在地图上的其他地方，山丘、河流、草原、小岛，只要有人居住的地方都可以。除了吸引读者注意，描写人物的内心世界，还隐藏着作者想要表达的主题与情感。

最后说社会环境。有些作者，常常会把发生在真实世界里的权力游戏，悄悄写入自己的作品中。有时，一眼就能看出来；有时，写得很意识流，全在于作者想要如何表达。

如果在写小说之前，根据小说三要素，先列大纲，然后列细纲，而且是越详细越好，故事会写得比较顺利。

三、学会遗忘

有了灵感做铺垫，大纲做指导后，就可以开始创作了。

不过，在创作前，托马斯·福斯特说，要学会遗忘，关闭所有声道，只聆听自己内心的声音，想写什么就写什么。

这样做的好处是，不被其他作品干扰，也不会被束缚，能更加自由地写自己想要写的东西。

尽管我们知道，笔下的人物和情节或多或少都有雷同，这是无法避免的，也不用想办法去避免，因为已经有太多人在你之面创作，可以说能写的都已经被写过了。

唯一有效的方法，或许是出彩的文笔和深刻的主题。我常常在小说评论区看到一句话，又是一本被文笔和主题拯救的小说。言下之意，文笔不错，主题也不错，但剧情一般。

让我想到之前看过雷德蒙·钱德勒写的《漫长的告别》。讲真，故事情节是真的很老套，讲的是侦探马洛的朋友特里，陷入一场因嫉妒引发的情杀案，他是如何查明真相，还朋友清白的故事。

虽然很多评论说文笔冼练，但对于没有看过英文版，只看过中文版的我来说，无法对此作出评价，只能说这部小说主题还不错，关于人性的欲望、理想、金钱、孤独、法律与道德。

男主人公马洛一直挣扎在欲望与理想之间。侦探，是一份没有前途又很危险的工作。

没有大案件时，每天三件事，门铃响，接客，解决问题，钱少事烦；危险时，挨揍、吃枪子、进监狱，随时都会没命。

他也曾经怀疑过自己，这样的生活真的是自己想要的吗？答案毋庸置疑。

虽要忍受贫穷和孤独，但能做自己，让自己觉得有价值的和被需要的，所以甘之如饴。

相反他的朋友特里是个金钱至上的人。因一场战争被毁容，放弃了理想，选择了金钱，并与富豪之女结婚。这也成为情杀案的导火索。

我一直都觉得，好的小说主题，总会引发我们对人性的思考和生命的感悟。

白俄罗斯作家S.A.阿列克谢耶维奇所著的《切尔诺贝利的悲鸣》，看似以独白的方式，客观呈现切尔诺贝利核事故前后发生的事情，实则讽刺政府没有引起重视和刻意隐瞒，使这场事故差点成为世界末日，至今仍让幸存者活在恐惧之中。

生命何其脆弱，脆弱到无法忍受外界的打击；生命又何其顽强，顽强到那些曾经以为熬不过去的，回头看看，也这么过来了。

像此类新闻纪实的书，不用刻意强调文笔的华丽。但于其他小说而言，作者的妙笔生花，绝对是一件锦上添花的事。

新手作家刚开始创作时，文笔和立意未必要摆在首位，最重要的还是能完整流畅地讲好故事。剩下的便是勤加练习，别无二法。

四、不光教技巧，还有经典书单分享

很多书讲完方法论之后，基本就结束了。但在《文学课》里，托马斯·福斯特却专门留出五分之一的空间，以《花园茶会》为例，结合之前讲过的知识，详细解读了这篇小说。非常值得一看。

我感受比较深的一点是，千万不要小看作者的细节描写，往往不起眼的情节，反而折射出他想要表达的主题。

书的最后，作者说到阅读是件快乐的事，他分享了书中提到的经典书籍和电影清单。

应该是出版社加了一章中文引进版参考，很清晰地列出了买什么样版本的外国文学书籍会更好，尤其是更加适合青少年阅读。

作为一个在青少年时期没有阅读过这些经典版本的我来说，前几天已经买了一部分。

有些没有找到原版，但我对比了下，一般选择同个译者，同个出版社，内容不会有非常大的差别。

如果执着于原版，建议去孔夫子旧书网，缺点是二手书，价格高，库存少，需要抢。

虽然有些网站会不定期做活动，类似100-50，但书的价格也会不同程度地提高10-30元不等，印象最深的是纳尼亚传奇，从44元涨到72元。

所以大家在买书时，建议多看几个网站，比较活动前后的价格，综合考虑后理性购买。经费有限的话，也可考虑电子书。

如果只想要了解最后一章的内容，可以关注豆瓣浪花朵朵童书创建的豆列，名叫《文学课：如何轻松理解伟大作品》书影单，里面列出了书里提到的所有内容。

五、本文小结

《文心》的作者叶圣陶老先生曾说过，阅读是写作的基础。

当我们看得书多了，明白作者是怎样表达故事主题，用了哪些元素让读者理解的，又是怎样有条有理地讲述故事情节时，阅读完成了绝大部分的使命。另外小部分，便是养成良好的阅读习惯，也是老生常谈的话题了。

纵观全文，其实我更多地是站在如何写小说的角度切入的，但我觉得《文学课》最厉害的并非在此处，而在于阅读文学名著的那把钥匙，这才是阅读的基础。

至于钥匙打开的门背后，又是怎样的世界呢，这次换你来告诉我。

附录：

1、作者柳无码的书评链接：

https://book.douban.com/review/9745963/

2、《文学课》书影单链接：

https://www.douban.com/doulist/110876161/