出死入生—入山出山

作者: 1d684b92b1a6 | 来源:发表于2018-09-21 22:24 被阅读0次

出死入生—入山出山
出山入山出山，上山下山上山
题修竹读经图
出山-望山
出死入生！
出死入生
出死入生
山的那一边（原创诗歌）
卜算子·生日两首
杨曾三十六葬法

出死入生—入山出山

作品自述

出死入生—入山出山

早期写意水彩

出死入生—入山出山

作品:D1748-1
材质:纸本水彩
尺寸:27cm×39cm
创作年代:2017

出死入生—入山出山

作品:D1749-3
材质:纸本水彩
尺寸:27cm×39cm
创作年代:2017

出死入生—入山出山

作品:D17411-3
材质:纸本水彩
尺寸:27cm×39cm
创作时间:2017年

出死入生—入山出山

作品:D1749-4
材质:纸本水彩
尺寸:27cm×39cm
创作年代:2017

出死入生—入山出山

作品:D17420-1
材质:纸本水彩
尺寸:27cm×39cm
创作时间:2017年

出死入生—入山出山

作品：D17420
材质：纸本水彩
尺寸：27cm×39cm
创作时间：2017年

出死入生—入山出山

作品:D17412-1
材质:纸本水彩
尺寸:35cm×45cm
创作时间:2017年

出死入生—入山出山

作品:D1758-2
材质:纸本水彩
尺寸:27cm×39cm
创作年代:2017

出死入生—入山出山

作品：D1759
材质：纸本水彩
尺寸：27cm×39cm
创作时间：2017年

出死入生—入山出山

作品：D17416-2
材质：纸本水彩
尺寸：40cm×110cm
创作时间：2017年

追寻着这条关于“山”的脉络更深入的思考，我认识到在不同的社会语境、时代背景、以及不同的文化艺术、宗教信仰以及观念意识背景下人们对山具有不同的认知，并且人们会对山赋予不同的精神文化意义。中国古代文人山水精神、东西方艺术里对山的塑造、宗教信仰赋予山的神圣性等，这是它被赋予的文化属性。它也是一座虚拟之“山”，包括政治、经济、宗教、文化、艺术、哲学等，人类所有思想以及活动都在构建这座虚拟之“山”。并且它自始至终遵循着被创造、生长、存在、消亡、坍塌、再建构的过程，这个过程即时间性。

出死入生—入山出山

作品:D17529-2
材质:手工纸水彩
尺寸:40cm×100cm
创作时间:2017年

出死入生—入山出山

作品:山居
材质:纸本水彩
尺寸:53cm×122cm
创作时间:2017年

出死入生—入山出山

作品:绿色的点
材质:纸本水彩
尺寸:85cm×95cm
创作年代:2018年

出死入生—入山出山

作品:一座由无数座山构成的山脉NO.1
材质:纸本水彩
尺寸:18cm×36cm
创作年代:2017年

出死入生—入山出山

作品:一座由无数座山构成的山脉NO.3
材质:纸本水彩
尺寸:128cm×260cm
创作年代:2017年

早期油画风景出死入生—入山出山

作品:缙云山三联画
材质:布面油彩
尺寸:30cm×90cm
创作时间:2017年

出死入生—入山出山

作品：盘山公路
材质：布面油彩
尺寸：50cm×50cm×2
创作时间：2017年

出死入生—入山出山

作品：山居小景
材质：布面油画
尺寸：50cm×50cm
创作时间：2017年

当我的视角再次回归到我童年记忆里的深山、以及我的工作室对面的缙云山时，我发现随着距离、光线、色彩、角度、存在状态以及人的认知程度等因素的改变，它的空间性是不断变化的，包括视觉空间性、物质空间性，它并不是一般认知里固有的“三维立体空间”。因为我的工作室离缙云山脉有一段距离，当我观看这座山脉时，它是一个二维的平面，依附在山上的一切物象变成点、线、面；当我处在更远的位置时，我观看到的这座山脉变成了一个点，即视觉一维空间，直到它消失，即视觉零维空间，这即是山这个物象的视觉空间性。回归到山本身，如果把它无限分割，从一座山脉到一座山，再到一棵树，一块石头，一粒尘土……直到分子、原子、粒子、量子等，它即变成了无限多的个体，这些被无限分割的个体构建了无限的空间与维度，最终和人类眼睛观看到的山一样最终回归到零维。从无限维度到零维，从零维到无限维度，这让我产生了更深的哲学性以及更深层次的神学思考。物质真的存在吗？无神论可信吗？我们的眼睛看到的就是真实的吗？什么是抽象与具象？什么是写实与写意？这些问题似乎是过时的问题……但这却是我新的思考方向以及新的创作方向的的灵感来源。

出死入生—入山出山

作品：一座山之二
材质：纸本彩墨
尺寸：27cm×69cm
创作时间：2017年

出死入生—入山出山

作品:红底白山
材质:宣纸、彩墨
尺寸:67cm×85cm
创作时间:2017年

由于我的创作始终以“山”为创作脉络，且和我的生活息息相关，这使得我的创作必然和传统中国山水画发生某种关系。因此，我有必要阐述一下两者之间的关系。在过去五千年，中国传统山水画始终在以某种技法描绘肉眼可看见的“山水”表象，但是在我的创作中，从早期到后期成熟作品延续的都是我思考的脉络，即:从写实性转变到写意性以及由“山”字构成的剪影式的山本身的形象，再到书写“山”字构建我的整个画面，是从关注物象表象性写实到物象内在性写实的转变。也可以说是基于现代物理科学，对传统山水精神的再解读与再审视。
两个“山”字构成“出”，山与山之间笔画相互借用以及由山字构筑成山的形象更多的是哲学思考以及对古人造字智慧的当代性回应，也是对个体与个体之间关系的符号化呈现。
这些看似碎片化的思考构成了我这个阶段“出山入山”系列作品创作的主脉络。