《我不是潘金莲》，乍一看以为是历史剧，搜完之后才发现是刘震云的小说改编而来。
没有看书的我去了电影院里，结果知足。
对镜头的设计和转换，是印象最为深刻的。
从圆镜头到方镜头再到圆镜头，第一次在影院里面看到这样的画面设计。
有人吐槽，好好的电影荧幕，只用了中间那不到三分之一的画面，显得太压抑。
但倘若不是在电影院播放，恐怕没有别处能感受到这样的效果了。导演的这种拍摄手法，自然有他的特殊意蕴。
方圆，自古便是中国人恪守的传统。不以规矩不成方圆，冯导把老祖宗留下来的话换了一种方式，呈现给我们。
圆镜头——中国的乡村，
方镜头——中国的首都。
最喜欢的还是画面里的慢镜头，让每一瞬间都像极了一副水墨画，仿佛停止在那里，仿佛每个人的肖像画，诉说着人生百态。
“这是一部最纯粹的中国电影。只可能发生在中国，不可能是西方，也不可能是朝鲜。就是完完全全从我们脚下的这片土地上生长起来的。”
冯小刚对中国新闻周刊这样说。
在看到影片的第一眼，黄牛小溪，大柏参天，小桥流水，古道西风，夕阳余晖，映照着一个小乡村，无疑为影片增添了些许接地气的味道。
影片中，李雪莲的满口陕北口音，她周围男人的世俗，配角的出色演技，都显露出满满的中国味儿。
从《老炮儿》到《我不是潘金莲》，冯小刚愣是把北京人的那股劲儿十足地表现了出来，从老炮儿的北京人到潘金莲里面的李雪莲，映射着的是那个时代的一种精神，一种情怀。
李雪莲，影片中唯一的女主。
从假离婚到最后的真离婚，从打官司到真的成了别人口中的潘金莲，她一直就卯着一个信念，非打出个名堂，打出个结果，打出个公道，她才不再打官司。
李雪莲是忠贞着秦玉河的，她只相信他，所以她放心地同意了秦玉河假离婚的提议。
但她没有想到，秦玉河是真想离婚，所以，她谁也不想信了，只相信她的牛。
“我听牛的”是在影片中听到最多的一句。
她开始打官司，从法院庭长开始，庭长判错，她去找院长，院长不管，去找县长，县长推托，再找市长，跪在市政府门前被人轰走，甚至被关了起来。
她不信，找首长！
十年以后，她决定不打官司了。
市长来她家里亲自确认，她说：“我听牛的，牛不让我打了，我就不打了。”
市长听完之后，一句话也没说。
她知道自己又说错话了，但不知道错在哪儿。
是她的错吗？她是用她自己的方式去做事，仅仅没有考虑其他人的感受。
也没有人告诉这个农村妇女她究竟错在了哪，或许压根李雪莲就没有错，他们也不知道为什么要给她戴上一个“错误”的帽子。
李雪莲的韧劲是其他妇女少有的，这也是她成为笔者笔下女主的原因之一。只是她没有想到，她会让县长市长都煞费苦心。
不过是一个离婚的案子，你们至于吗？这是李雪莲心中最大的疑问。
因为一句“我不是潘金莲”，她又是十年。
这十年，是一个女人最珍视的宝贵的十年，李雪莲甘愿花这十年去打官司，只为一个错案，只为一句话。这背后的缘由让人深思。
一个女人，和众多她周围的男人，因为一个离婚案周旋了十年，每个人有每个人的利益，也有自己的想法，他们都在用李雪莲这件事为自己找寻着出路。
无所谓是非，无所谓对错，在人情社会里，情大于理往往支配着很多事。自上而下，再自下而上，人情的调和影响着你的地位甚至命运。
可我们何尝不去深思一下，为何一个离婚案会打官司了十年？为何一个妇女会引起这么多领导甚至最高级领导的关注？为何编剧刘震云用这样的题材反映中国的社会？为何李雪莲事件能成为噱头？
让李雪莲更不能理解的是，没来由地从秦玉河嘴里冒出个潘金莲，又成了别人口中的小白菜，还有她的冤情让她成了窦娥。
李雪莲，潘金莲，小白菜，窦娥，一个人四个角色，她不能理解别人眼里的她为何是这样。
庆幸的是最后，李雪莲放弃了上吊，开了个小馆子，好好地过了下去。
正如她所说的，都过去了。
李雪莲最后看开了，这也许对她是最好的结局。
往事随风何必牵挂太久。
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