每一个放荡随性的潘金莲，都曾是鲜嫩单纯的小白菜

到底是潘金莲，还是小白菜？抑或是千古奇冤窦娥？

上映首周，《我不是潘金莲》的票房就破了2亿，如今奔5亿而去，成绩还是可圈可点的。

在朋友的强拉硬拽——最重要是连电影票带爆米花一起承包了之后，我也去看了首映，感触很多。

毫无疑问，这是截止到目前以来，冯小刚在大荧幕上最大胆的一次尝试，尺度也是我观影几十年以来所看过的最大的（好吧，别想歪了）。

至于口碑的话，有人说好，非常不错，年度诚意之作。也有人狂喷，说看到一半就看不下去了，集体退场......

然而，这到底是一部什么样的电影？值得我们冒着严冬去影院走一趟吗？范冰冰所扮演的女一号，又到底是不是我们想象中的那个“潘金莲”？

《我不是潘金莲》的故事线索很简单，但真正值得我们看的，其实不是故事本身，而是故事在推进过程中的层层阻力，及其折射出的官场现象。

简单来讲，故事是这样的：

一个普通的农村妇女李雪莲（范冰冰饰），为了纠正一句看似无关紧要的话，与上上下下的官员百姓，打了十多年的交道和官司。

没想到的是，她想要折腾的一件事，变成了另一件事，接着又变成了第三件事。

正所谓“十年官司两茫茫，不思量，自难忘”，她还是没有把这话给纠正过来，但她已经饱尝了人情冷暖和世态炎凉。

其实李雪莲拼命想纠正的这句话，是她前夫说的：

“你是李雪莲吗？我咋觉得你是潘金莲呢？

然而一方面，这句话到底有没有纠正的意义？另一方面，虽然李雪莲一直想告诉大家“我不是潘金莲”。可后来的事实表明呢？

要想回答这两个问题，就得说说以下这三个男人，他们都是因为情欲跟李雪莲产生了或多或少的关联。

第一个男人：前夫秦玉河。

李雪莲到底还是爱不爱秦玉河？答案是肯定的——虽然这种爱跟我们在韩剧中所看到的风花雪月不一样，也不像是诗经里所描述的那样诗情画意，“月上柳梢头，人约黄昏后。”

其实，李雪莲的爱传统而纯粹，愿意并敢于奉献，无条件地信任，完全是属于嫁夫从夫的中国式妇女类型。

也正因如此，这种爱在经过背叛后，变成了一种恨，所谓“爱之深，恨之切”，所以她一开始想的不过是“先结婚再离婚”，可后来却想把对方杀死。

第二个男人：厨师赵大头。

其实，这是一个不错的男人。李雪莲去了北京，无依无靠，他不但冒险收留了雪莲，还客观上帮了大忙。后来，在李雪莲被警察尊点盯着的时候，也成功地帮雪莲逃走。

总的来说，大头是值得托付终生的一个人。李雪莲一度也以为这就是她的归宿，也因此放下了所有的过去，准备过新日子。

但命运却再次开了一个玩笑，她发现大头其实有瞒着她跟别人做交易，所谓的感情，不过是一场“演戏”（其实性质远没有那么严重），于是愤然离去，放弃了手中的幸福。

第三个男人：屠夫。

虽然此公的出镜不多，但却很重要，因为从雪莲跟他的交谈中，折射出了李雪莲的价值观：

为了达到杀夫的目的，不惜以肉体为交易筹码。

正是这三个男人，构成了李雪莲的情感线，也折射出了她的爱情观。

当然，电影除了讲爱情之外，还有更多的值得回味之处。

比如说，这部影片跟张艺谋多年前的代表作《秋菊打官司》有些类似。

然而，同样是打官司，不一样的是：秋菊打官司是为了“要个说法”，是有逻辑基础的，面目也是严肃的；

而李雪莲整个行为的动机都是“不蒸馒头争口气”，不懂法理，蛮不讲理，也不管程序是否合理，只要能达到目的，屠夫也好，大头也罢，随便都能上身，都能“弄那事儿”，她根本不会顾及到，弄了那事儿之后，潘金莲的帽子其实已经戴在了头上。

当然，李雪莲的思想转变原因，电影里也有交代，正是因为前夫在大庭广众之下，揭示了她“婚前不是处女”的秘密。而这样的事实，很快就会在小镇里传开。

也正因如此，李雪莲才有了杀夫的念头，也有了后面十年来折腾的理由。作为一个农村妇女，她只是单纯地想摘掉这顶“潘金莲”的帽子而已。

另外，圆形和方形的画幅使用，也给电影带来了反思和趣味。

很多人猜想，圆形可能代表着官场的圆滑，方形则是代表方正和公正，“整部电影圆的多、方的少，就是说公正还远远不够。”

最后，特别想提的一点就是，借用法院院长（大鹏饰）的话来说：

官员觉得她像小白菜；她认为自己是窦娥；经过多年的告状，已经修炼成了白素贞——再加上前夫说她是潘金莲，李雪莲的身上，足足活着四个大名鼎鼎的中国古代女性。

其实细想一下，这四位女性，是不是恰好代表着中国某些传统妇女“弱、冤、痴、欲”的四大特点呢？

所以，李雪莲最后还是成为了潘金莲——哪怕跟我们想象中的有所不同：

《水浒传》里的潘金莲是一个美丽风流，心狠手辣和毒杀亲夫的女人。

而电影里的李雪莲，同样是一个美丽愚昧，而且不择手段地想要杀害前夫的女人。

但是，如此一个放荡随性的潘金莲，当年也一定是单纯鲜嫩的小白菜。而真正给李雪莲带来变化的，到底是社会和法理，还是爱情和婚姻，抑或是她自己本身？

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