寡姐的《婚姻故事》无疑将成为第92届奥斯卡上的热门影片，是绕不开的婚姻话题，依然是男女之间的性别冲突。

《婚姻故事》即将和《致命女人》、《82年出生的金智英》一同成为年度婚姻“三连杀”。

而主导这“三连杀”的，往往都是婚姻当中，一直迁就忍让的贤妻良母——女人。

婚姻，这座爱情的坟墓，为何总是让女人成为实际的掘墓人呢？

下面我们就来具体来聊一聊，女人是如何成为掘墓人的？

掘墓原因一：男人都爱画大饼

无论是《婚姻故事》、《致命女人》还是《82年出生的金智英》，女人狠下心来的第一件事就是关于男人刚结婚和结婚多年的对比。

回忆起最初的好，以及最后的坏，男人的虚伪与自私就是反复回忆当中得到了不断的验证，说好的你爱我，最后全部变成了你骗我，出轨偷腥都只是小事，最致命的其实是男人在婚姻生活当中不断画的大饼。

“我只爱你”、“我会帮你带孩子的”、“结婚以后我们就去你喜欢的地方定居”……这些语言无疑于老板在年前誓师大会上信誓旦旦地描绘企业愿景，等到年底，就都变成了困难与体谅。

掘墓原因二：男人的自私&自大

造成男人的自私自大的原因有很多，有历史条件下，女人需要靠男人养活的原因；有文化条件下，男尊女卑的社会风气；还有男人在男权社会中天然习得的性别优越感。

因为自私，所以男人会要求女人为了他的工作而舍弃自己的工作，为了他的自私，男人会要求女人始终在生活当中充当配角的角色。

当女人想要夺回自身的主导权及发言权的时候，男人会抛弃自己此前的承诺，将女人完全的放在自己的对立面。

就如《婚姻故事》当中的查理，为了争夺抚养权完全不顾妻儿的想法，一意孤行，恶语相向，甚至找来最下三滥的律师来攻击妻子。

《致命女人》当中的伊莱，靠老婆养不说，等到赚到钱甚至不惜将老婆扫地出门同老婆的女友狼狈为奸。

《82年出生的金智英》当中，孔侑扮演的老公算得上大暖男了，只是在母亲及社会的压力下，依旧只能委屈老婆，虽然私下发糖，但是也是远远不够的。

掘墓原因三：女性的自我成长

如果说以上两个原因都是外因，那么真正让女性下定决心掘墓的内因就是，我是谁？我要如何掌控我的人生？

当女人不再是男人的附属，当女人可以自由地选择自己的工作，朋友，生活，那么婚姻伴侣只不过是她们所选择人生当中的一部分，甚至可以说是可有可无的一部分。

《婚姻故事》当中，即使妮可依然爱着查理，但是她也不愿意再做他的附属，选择离婚，返回洛杉矶，开启自己的导演生涯。

《致命女人》当中，贝斯安虽然仇恨丈夫，却也同情和她一样的情妇，杀夫之后“破天荒”的选择了和丈夫的情妇生活在一起。

而在《82年出生的金智英》当中，丈夫对她很好，也给予她选择的自由与空间，但是她所生活的环境依旧是水深火热，因此，金智英选择将自己的经历整理成书，进行出版，呼吁婚后女人的角色不应只有妈妈，妻子，儿媳等社会标签。

在女性的自我成长过程中，个人意志的觉醒及对自己身份的认同及渴望，让她们再也不保持沉默，无动于衷。从某种程度上来说，为婚姻掘墓，也是她们为自己新生的一种庆生方式。为自己的婚姻画上句点，为自己的生活展开起点，就是她们为自己做出的最佳选择。