《致命女人》是一部最近大热的美剧，引发了大家对婚姻、女性、两性关系的讨论。剧中三条故事线，60年代的白人家庭主妇、80年代的亚裔社交名媛和2019年的黑人女律师，我们看到在不同的时代背景下，尽管他们的年龄、肤色和身份各异，但都逃不开宇宙级困惑——亲密关系。其实从古至今，问题都在重复上演着，如果能够稍加分析和学习，有很多东西是完全可以借鉴到自己的婚姻情感中的。
先从跟我们处在同一年代的黑人女律师讲起吧，Taylor和他的编剧男友Eli正在尝试开放关系，两个人相约可以在外面和其他人共度良宵，但绝不可以将外人带回家里，尺度很大，可以说是现代派的代表。编剧男事业不顺，已经2年没写出剧本，这2年一直是女律师挣钱养家，同时还要小心翼翼扮演好一个情绪稳定的女友角色。我们看了也许会说这个男的吃软饭，但是别忘了，他俩的人设是现代派，代表着先锋和非传统。如果俩人能一直相安无事便好，怕就怕女律师有一天将她的女朋友Jade带回了家，首先打破了和男友之间的约定，男友开始是极度不满，但发现Jade是个美丽的小仙女之后，也没了脾气，尤其他还感觉到了小仙女对自己若有似无的投怀送抱，故事的发展不言而喻，此处省略三千字。
你可以说这一切都是女律师自找，如果她不把小仙女带回家就不会有事。但真的是这样吗？他们俩人之间就没有一点问题吗？答案是否定的。编剧男不可能在其他场合遇到投怀送抱的女孩吗？背叛一定不会发生吗？答案是未知的。
OK，我们来分析一下女律师和编剧男之间的问题，不管他是现代派还是保守派，毫无疑问的是一男一女是亲密关系的原始组成，这段关系能否走下去、走的好？和派别无关，和男人与女人有没有扮演好亲密关系中的角色有关。
剧中有几个场景，编剧男吃软饭，女律师不顾反对坚持打破二人约定把外人带回家，女律师多次为三人困境解围等等这些情节的展开，都为我们呈现出这是个女强男弱的家庭。比较激烈的一场戏是由于小仙女的介入，两人已经分开了一段时间，女律师发现小仙女人品有问题，想帮助编剧男认清她的真面目，却遭到了误解。女律师情急之下说起曾经不顾一切帮助编剧男戒毒的痛苦时光，换来的却只是编剧男的争辩与反抗，他说：“我没有要求你帮助我啊！”
这样的话固然是伤人的，却不乏蕴含着一些道理。在所有女强男弱的关系中，往往女强人承担了更多的责任，解决了大部分的问题，帮助甚至拯救了较弱的男性一方。他们在爱的名义下做了很多“对”的事情，却没有收获同等的爱与感恩。他们不明白为什么自己为这段关系、这个家庭付出这么多，却换来了如此结果？而关系中较弱的男性一方会按照女强人喜欢的方式小心翼翼的生活，担心女强人挑剔自己，隐瞒自己的真实想法，犯了错误想着怎么蒙混过去，生怕惹怒女强人，他们最害怕的是女强人发飙，因此不断的向女强人证明自己是有用的，有价值的。
这样的关系，表面看起来在女强人的带领和安排下，生活蒸蒸日上，可这还是一段正常的亲密关系嘛？不能表达自己的真实情绪感受：编剧男担心女律师发飙，处处迎合；女律师怕伤编剧男的自尊，对两年没收入的事决口不提。这是缺乏真诚的不平等关系。而小仙女的出现，恰巧弥补了这一点，不管出于何种目的，她流露出对编剧男的接纳和欣赏，甚至到最后你吸毒我陪着你吸毒，抛开事情本身的好坏，这的确是一种真正的“陪伴”——我接受你本来的样子，不是因为你好，我才和你在一起，你什么样子我都和你在一起。
这一点和女律师的“避而不谈”有很大区别，“避而不谈”本身是认定“你这样不好，你这样是不对的。但是我要表现出对你的接纳，所以我不碰触禁区，我绕着走。”其实女律师一直以来没有接纳编剧男本来的样子，她把编剧男想象成了一个弱的角色，等着自己去救赎。言外之意在说“只有我能帮你，我是对的，你听我的准没错。”那么这样的帮助就带有控制的色彩，这样的关系本身只有理性的思考，只有正确和不正确，对与错；忽略了人感性的一面，忽略了人们对“被接纳、被欣赏”的共同追求，这样的亲密关系已经失衡，也就更难以彼此欣赏。
在现实生活中，小仙女式的陪伴是有参考价值的，对于对方和这段关系来说都是滋养的。如果你想让对方变好，那么你可以和TA在“坏处”多待一会儿。
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