《寄生虫》一举拿下了第92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，成了导演奉俊昊的封神之作。
据说他毕业后，距离他拍出第一部电影时，已经过去了五年，这五年应该是个想当难熬的日子，期间他去卖过甜甜圈和漫画，这让我想起大导演李安。李安在他的自传《十年一觉电影梦》里讲过他有六年的时间都在做煮夫，那种日子简直会击垮一个人，好多次他都左右摇摆，一次，他打算放弃导演，学电脑编程养家糊口，被他太太得知后训了一顿，她说他属于导演。后来，李安大红大紫，当然李太太成了那个背后的女人，功不可没。他们两个都会编剧，属于能写能导的类型，不知道奉俊昊导演身后是不是也有这样感人的故事。
《寄生虫》刚开始从住在半地下室的基泽一家的日常开始的，他们家长失业，孩子失学。转机是儿子基宇的同学帮他推荐了一份富家千金的家教开始，他们一步步不择手段地完成了一家四口到富人朴社长家打工的过程。
他们一家人让我们看到了人们无限膨胀的欲望，可是又不打算通过努力去实现。就拿儿子基宇来说，暂时考不上大学没有关系，可是他见到朴社长的女儿多慧之后，就开始做起了上门女婿的千秋好梦，他想通过这种捷径出人头地。根本不管不顾为什么同学选中他来当继任者，当然他的同学的品质也值得商榷。
他们一家在朴社长一家为了给儿子多颂庆生外出之后，聚集在那个豪宅里，横七竖八地随意坐着躺着，恣意畅想着未来的美好，已然觉得那已经是他们的宽敞明亮的家了。
而儿子基宇说他肯定要和多慧结婚的，但是不能认他的亲生父母，而是为了门当户对促成这姻缘，必须去租个父母。以前我也听过这种故事，但凡父母知道的，要么难为情，要么寻死觅活，可是基泽夫妇理所当然地默认，心里肯定还想着分一杯羹。这真是让我震惊。
所以，对他们家，我有点怜悯不起来。就像现在的中国，只要你有胳膊有腿，肯下力气，维持温饱应该不成问题，至于能走到多好的下一步，那要看你的努力和造化。他们一家四口，完全可以通过努力过得更好一些。我所说的努力，是正当的努力，不是那些小伎俩。
可是，他们没有。
这就是我看到的绝望，他们对自己的绝望，他们想着如果没有朴社长家的这门亲事，这辈子他们是永远翻不了身的，永远要和半地下室打交道的。
让我最最震惊的是，前管家的丈夫。当被辞退的前管家再次在那个主人一家不在的雨夜回来的时候，她把剧情推到了高潮，让我们看到了另外一种人生，一种好死不如赖活着的人生，令人目瞪口呆的人生，令人感到可怜之人必有可恨之处的愤怒的人生。
四年半来，他靠着老婆的救助，住在朴社长家的地下室里，过着暗无天日的日子。可是他说他喜欢这样的日子，他对朴社长每天行致敬礼，他respect（尊敬）朴社长。
因为，他生意失败，欠着高利贷，到处被追杀，所以相对来说地下室成了避难所，成了乐园。要是没有朴社长供他吃喝，他恐怕早就一命呜呼了。如果没有发生基泽一家的入侵，他本来可以一直这样住下去。偶尔等主人一家出去游玩之时，他也可以出来，就像基泽一家人那样，沐浴阳光，享受音乐，仿佛自己就是那座房子的主人。再过几年，他就可以领退休金过日子，整个安排天衣无缝。
这在我眼里才是更大的绝望，苟延残喘，只为做一天和尚撞一天钟，生老或病死了却残生。
我本应该给他们同情，可是我做不到，他们的绝望让我愤怒，让我窒息。
反倒对朴社长一家，说不上好感，但是也挑不出太大的毛病。他们一家对保姆和司机都不错，虽然也有一些小伎俩，但是也在情理之中；夫妻、亲子关系也很好，不像有些有钱的暴发户那样没有修养。唯有美中不足的地方，就是对穷人有一种轻微的毫不遮掩的嫌恶，比如，他比喻基泽身上的味道是地铁上的味道。
把事件推向进一步高潮的还是欲望。基泽看着参加生日宴的那些从容的富人，强烈的占有欲冲昏了他的头脑，他必须杀掉前管家极其丈夫，否则他们会成为他追求财富和幸福的绊脚石和不定时炸弹，让他夜夜辗转难眠。
可是前管家的死激怒了她的丈夫，他要报复，要同归于尽，悲剧就这样产生了。女儿基婷倒在了血泊里，可是同时还有昏厥的朴社长的儿子多颂，毫无疑问，对朴社长来说，儿子的性命大于一切，何况基婷只是个家庭教师。
至少在那一刻，基泽还只是表现出无力和无奈。
直到朴社长捏着鼻子把钥匙从前管家丈夫的身下拿起来时，那个动作终于连着以往他说的地铁味儿，把基泽给惹恼了，他心里肯定想着，你儿子的命是命，我女儿的命难道就不是命，终于出离愤怒地杀了朴社长。
去年上写作课的时候，听到这样一起杀人案。说一个敏感的保姆去主人家上班，女主人好意送了她一套昂贵的化妆品，结果她心里却认为主人认为她脏；女主人辅导孩子写作业的时候，教育孩子不好好学习以后要做苦力，保姆又认为女主人指桑骂槐在说她；后来她要吃剩饭，女主人说吃了对身体不好，结果她吃了之后晚上拉肚子，她竟然认为女主人在碗里下了药。于是，在女主人家里干了十二天的活儿之后，她把女主人杀了。
其实这就是阶层不同造成的不同思维模式。我相信不是朴社长信口雌黄，而是基泽所处的环境造成他身上确实是有味儿的。可是基泽把朴社长的话听的严重了，他肯定听成了更严重的事情。
基泽最初看到只是希望得到份司机的工作，但是开弓没有回头箭，他们收不了手了。本来他打算占有的是朴社长的大房子，可是他怎么也没有想到他却占据了前管家丈夫的暗无天日的地下室，惶惶不可终日。
儿子基宇成了他唯一的希望，他每天不厌其烦地通过那盏灯发出信号，希望有一天能被儿子看见，至此那盏灯完成了华丽的转身，从一盏谄媚之灯变成了救赎之灯、希望之灯。
而儿子基宇，整件事情的始作俑者，病愈后看见了那盏希望之灯，他发誓要努力挣钱，买下那栋房子，让老爸能沐浴阳光。这是绝望之处的唯一希望，而我并不看好。
但是我不得不承认，现代社会只有两种人，一种富人，一种想方设法变成富人的穷人，没有中间地带，没有介于穷人和富人的享受人生的中间地带，这真是个莫大的悲哀，和莫大的绝望。
很多地方都是我的猜测，我不知道是不是符合奉俊昊导演的初衷。反正，一百个人眼里就有一百个哈姆雷特，那么一百个人眼里就有一百个《寄生虫》、一百个奉俊昊导演。
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