没看过原著或者对《安娜》的剧情不熟悉的话，慕名看这部电影，真是有点不知所云。但是如果看过或者对剧情比较熟悉的话，这部电影的拍摄方式以及表现方式就非常好玩了。
这部电影给我最大的惊喜是好玩的戏剧化拍摄手法。导演似乎怕观众不懂他的用意一样，连着进行空间和时间转换的现场布置，人员安排和变化都完全暴露在镜头里。配合着这种特殊的表现方式，里面的演员们都配合默契地进行着戏剧动作——突然想到《布达佩斯大饭店》漫长的接电话镜头，哈哈哈哈哈，真好玩。come back，有人说凯拉的安娜情绪太激动，演得太夸张，我想，这应该是为了配合这部电影的拍摄方式来选择。如果她像费雯丽一样，靠着柔软的肢体动作，细微的表情变化，和文文弱弱的声音，是难贴合这部处处夸张，超脱现实的戏剧电影。她只能够大开大合，同电影里夸张的服饰和背景一起戏剧动作才能够撑得起女主角这个角色。
现代戏剧的一大特点是寓意性，为此要大量的运用象征，比喻等，这部电影里就有大量的象征，例如，安娜的衣服，与沃伦斯基确定相爱前的暗色系衣服，开篇的通身黑，明白沃伦斯基在追她时的暗红色，和沃沉沦时的两人全白，甚至连当时的镜头都是p了高光的唯美风等。
先前看过费雯丽的安娜，虽然老师上课时曾很感慨地说：“我理解卡列宁的难处，我觉得他能宽容安娜是非常了不起的……”然而因为我没看过原著，只知道剧情发展和看过费雯丽的安娜，当时一直没觉得，卡列宁是个如何还不错的男人，反而还觉得：这男的也太冷漠了吧！看了这一版的卡列宁，被宣判得非常深情又可怜，以及后面的，当贝特西公爵夫人指责看到安娜受侮辱而转身欲走的沃伦斯基时，仿佛是看到了导演对沃伦斯基的质问和指责，才明白导演的重要性。这部电影改编了原著很多，似乎比较像是导演在把玩表达技巧和表达自己对安娜里一些人物的理解。
另外，里面的列文线……真是，不怎么出彩啊，除了把列文的农业改革和放弃资产阶级，投身农民，一起割草提了提，感觉也没怎么拍好列文。
Anna karenina 2012
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