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有人在朋友圈发了一条信息，说余华出新的小说集了，我一看书名是《我胆小如鼠》，心想这肯定不是新小说，因为很早以前我看过，虽说我早忘了其中的内容。
余华已经很久没写过中短篇小说了，他的中短篇小说主要集中在早期，也是他被定位在先锋作家身份之时。从《在细雨中呼喊》开始，他后面写的都是长篇小说，而且时间跨度越来越长。如果说《在细雨中呼喊》还带着先锋小说的气质，那接下来的《活着》已经完全换了另一种叙述方式，也是从《活着》开始他获得了更多的读者，同时业内评价开始急转直下，这种评价到《兄弟》变得更为激烈，甚至有人说他背叛了文学。不过他自己对先锋作家的标签不以为然，说没有一位作家是为了某一个流派创作。
我最早接触余华是在高中时期，但那时只知其名未读过其书。学校门口常有人用三轮车拉了一车书摆在门口卖，里面夹杂着很多盗版，那时余华的书也在其中，书面上印着一张他的照片，表情看起来很深沉，奇怪的是我一本都没买过。
我那时更喜欢文艺理论类的书和诗歌及古典文学书籍，对诗词古文颇为感兴趣，省吃俭用买了不少本，惭愧的是买了却未读过几本。那时的我喜欢引用名人名言，喜欢中外诗歌的美丽语句，更喜欢熟记中外名作家的名字和代表作，仿佛我知道名字和代表作就代表我看过。
整个中学时代我的阅读量极其贫乏，似乎没完整看过一部长篇小说，说起作家及他们的作品倒是如数家珍。
我真正开始阅读长篇小说已是出社会之后，大概10多年前，我一下子把余华的小说全部看了个遍，从短篇到长篇，那时他还没有写《第七天》和《文城》，《兄弟》刚出来不久。我印象里最深的几篇分别是《河边的错误》《现实一种》以及《古典爱情》，《在细雨中呼喊》我反而一点都没印象。《活着》由于后来电视剧及电影的影响，我倒是记得很清楚，看完后只觉余华太残忍，福贵身旁所有的人都死去，就连最后的外孙也没留住，我看书时都不忍继续看下去。
这次看新版的《我胆小如鼠》小说集，里面的《夏季台风》去年年底我在《河边的错误》小说集中有看过，这部小说也是比较晦涩难懂的，实际上并无明确的故事线，好几条线并行，叙述给人极度的梳理及陌生感，说是台风但让人感觉说的又是地震。小说给人一种江南梅雨季长久不休的湿漉漉之感，那时的余华正处于写作的井喷期，不知道是受哪位外国作家的影响。小说中的白树是和物理老师的妻子发生了关系？描述的比较隐晦，物理老师的妻子是他的性幻想毋庸置疑。
另外三篇分别是《我胆小如鼠》《四月三日事件》《一个地主之死》。
《我胆小如鼠》语言风格让人想到他的成名作《十八岁出门远行》。小说中的“我”老实胆小，处处被人嘲笑，老实本分却被耻笑胆小好欺负，因为不争所有好处都轮不到。最后想去反击，却又被打了一顿。
“我”叫杨高，谐音羊羔，似乎暗示着被欺负的命运。小说中他的父亲在他12岁死去那段看起来很惨烈，对他的影响似乎又是微不足道的。他父亲因报复而死去，并不像一直以来被称为的胆小鬼，他成年后唯一一次准备向人报复，结果却反而被人捶了一顿。
我本以为有个痛快的报复结尾，哪怕是暗黑的，比如杨高真的一刀砍下去，但是这个结尾余华也没给。
《四月三日事件》相对来说比《夏季台风》容易看一些，我没加“懂”字，是因为如果以看懂作为标准，也是不那么容易看懂的。
我刚开始一直以为四月三日是他的生日，他所看到的一切都是父母密谋给他的惊喜。再后来我以为他已经死去，他所看到的一切都是死前的回忆。
小说中的场景跳跃度很大，主人公“他”似乎生活在梦境，周边所有的人也都给人一种神经质之感，他仿佛活在一片虚幻之地，周边的场景都像是在监视他，控制他，试图消灭他，包括他的父母。这种压抑的氛围非常像他的想象，就连他魂牵梦萦的白雪也不是想象中的白雪，他最后跳上了一辆拉煤的火车，逃离了这些。
实际上我说了这么多，我还是没看懂。我只能说这是一部带着像浓雾气息和梦呓一样的小说。
以上三篇我之前都看过，只是日常难以想到其中的情节，再看时又能隐约发现看过的痕迹。但最后一篇《一个地主之死》我就一点痕迹都找不到了，我怀疑我之前夸海口说我读过余华所有的书是不真实的，因为这篇我肯定没看过，要不其中一些内容我肯定不会忘记。
对比起另外三篇，这篇小说已经有很明朗的故事情节，部分有味道的描述甚至让人想到了莫言。同时我们看到日本人侵华时的禽兽行为，让人分外生气。王香火在小说里几乎没说过什么话，他在目睹日本人刺死一人时应该就决定了自己接下去的动作，他要以身犯险把日本人带到绝路。他的名字也挺有意味，“香火”意味着传宗接代，他死后不久，他老爸地主也死了，似乎映射着旧时代无香火便活不下去。但是这个香火断了，是为了更重要的事情，也许地主死之前是坦然的。
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