我是当作家的料，证据有二。
一是我的记忆力发展很早，按时间推算，我三岁左右就开始记事了。那还是生产队的时候，记得我家大门正对面是生产队队部，每逢上工的时候，三三两两的人便来到这里，蹲在背阳的地方，家长里短地等待队长分配劳动任务，其中有个叫李中生的伯伯，满眼眼侈，嘴唇很厚翻翻着，走路拖拖拉拉的，看着都懒，家里穷得常常揭不开锅。有个姓赵的叔叔，常年抄着手，缩着脖子，只听不说。不大的眼睛，眨动得比较快，并且是一挤一挤的那种眨，是队里的会计，也是父亲的同学。还有耕牛，还有骏马，有磨豆腐的工坊，还有队部周围的杨树，每到春天，漫天飞舞着杨树毛子，如棉似雪，落在房顶、地上，挂在人们的头上，甚至眉毛上…有时候队里的牛或者马死了，队里就会分肉给大家伙儿，场面比过年还要热闹。还有人半夜偷偷地砍树，藏在家里，一经发现树丢了，大队书记必会带领着一群人，挨家挨户地翻找，柴火垛推倒了，粪堆掘开了，整个村子鸡飞狗跳，然后总有一家哭天抢地地嚎叫，哭诉着家里猪圈倒了，或者房子的檩子烂了，没有木材，求大队书记网开一面，最后家里的男丁就会被抓走了……这些事情历历在目，是不是很神奇？
二是我总想写，就像种子要出土，火山要喷发。脑海里有无数个人物形象，无数的思想要表达，过去的，现在的，未来的，熟悉的，甚至一闪而过的陌生人，都会让我涌出很多话想说。就像最近，我很想写《我的校长》系列，写我小时候的校长余嘎伢子，中学时候的马列主义老太太校长蔡玉英，师范时候讲话读稿校长王国政，脱稿校长李佳林，以及我工作后的学区校长，学校校长。他们就像旧版《三国》的开篇，滚滚长江作背景，一帧帧画面生动形象的缓缓划过，或红脸，或黑脸，或白脸，或蓝脸。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。青山依旧在，几度夕阳红”。在杨洪基深厚的演唱中，远了，更远了，所有的人都在这长河中扮演着自己的角色，最终都将远去。
说来好像有点作家的天分，但是写作更需要的是方法。从哪里入笔，怎样描摹才能表达心中的情感，如果仅仅是宣泄个人好恶，那干脆写日记就可以了，但凡要写点名堂，必须是有个人的思考蕴含其中。每个现象都是无数个为什么组成，就像《三体》中的降维打击，让我想到，我们每个人其实都是有维度的，奇妙的是三体世界中的降维打击，根本无法破解，而人类的维度是纵横交错，球形的网状体，强者有强者的软肋，弱者有弱者的撒手锏，每个人都会被降维打击，被打击的时候并不是具体针对性谁，只是恰巧你在其中，如此而已，正如现在流行的一句话，杀死你和你无关。想明白了，这个世界豁然通透，骨骼瞬间坚硬，胆气立刻壮大。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤，”“天道轮回”，“无欲则刚”，只要明确自己的责任，努力承担，找到自己的闪光点，力求更好。忙时有条有理，闲时春花秋月，努力提升自己的纬度，不是为了打击回去，而是不再和打击你的载体有任何交点，生命短暂美好，不要把时间用在任何牵绊上，辨明什么才是生命中最重要的，克服来自基因中的杂念干扰，此生足矣。奶奶常说活到老学到老。用鲁迅体记载：我的世界里有两个词，一个是成长，另一个也是成长。
常常看到有的专业作家们红极一时，写了几年后文思枯竭，再难出成果，那应该还是缺乏深入地静心地思考。世间万物皆可入文，世间万事皆有理可循。一件小事，一片树叶都有千言万语可以描述，都有万端思绪需要表达，当我们专注内心的时候，会发现不再需要吵闹和喧嚣，孤独的人并不是孤独，而是思考的开始，就像人人认为读书很累，只有学霸们知道是乐趣和信念驱动着他们前行，孤独的世界是最丰富的。
一花一世界，一叶一菩提，塞翁失马，焉知非福。乾坤未定，你我皆是黑马。命运的方向盘一定掌握在自己手上，认准目标，只管向前。
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