001. 小说里的三个关键词：面貌、场景、对话。
警惕把小说写成“两个面目模糊的人在一个空旷的场景对话”。
002. 面貌分内外两种。
一是外在面貌——长相，比如关羽的“髯长两尺，面若重枣”，二是内在面貌——性格，比如曹操的“宁教我负天下人，休教天下人负我”。
003. 每一间星巴克都不一样。
场景要描写出特殊性来。比如史铁生《命若琴弦》开头结尾老瞎子和小瞎子场景的重复、轮回。
004. 对话除了表达日常对话、推动情节发展之外，还可以用来代替小说里的描写、叙述、甚至议论、说明……
对话不是水龙头，不要一开就流了满满一地，应该努力用最少的字数，写出一座冰山。
005. 当小说人物的性格确立之后，她便脱离了作家的掌控，拥有了自己的意志，从此无论前方有多少条路，他都知道自己应该选择哪一条。
006. 现实人生中、性格决定命运，这句话确实过于武断，过于沉重了。
但是小说为了戏剧性，人物大多处于一个扭曲、不协调甚至凶险的环境里。
007. 人类进化图形式。
这种小说的写法就是无视时间的存在，把不同时期的人类，依序摆在同一个平面上，让读者一目了然。陈村的《一天》就是这样。
008.矛盾
罗伯特勃朗宁说：“我爱看的是事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惧天道的无神论者。”
009. 两难
处境越艰难，人生就越难以抉择，小说也就因此越精彩。
010.有尊严的生命和卑贱的生活。
小人物最大的悲哀在于，他一辈子永远脱离不了小丑这个身份。
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