今天整理照片的时候看到了年前去上海当代艺术博物馆（PSA）看的展览。受到疫情的影响，目前博物馆已关，什么时候开始重新营业还不知道，展览是否延期目前也没有通知。不过来我这儿“云看展”过过眼瘾还是可以的。等疫情过去了，咱们再去现场实地撒欢儿~
海报
这次看的展是PSA隆重推出第一个馆藏作品展——“客人的到来”（The Return of Guests）。错过了之前的双年展，绝对不能再错过“客人的到来了”。
展览中，“客人”不再是人，而是一件件展品。自2012年建立馆藏以来，有很多优秀的展品被展出。这次PSA将展品们做了一次系统的梳理，把它们重新展现在我们眼前，所以是The Return of Guests。（关于展览的名称我挠了半天头，直到看见英文名称才豁然开朗）
馆内一角
这次的展打破了空间的局限性，展品散落在展馆的各个角落（主要分布在一二三层），没有看完整是正常的。一些作品就算看了也不知道作者要表达一些什么，需要自己百度或者听讲解。看展的时候不少人驻足在展品前发呆，眉头紧锁，然后以拍照打卡收场，妥协离开，再去到下一个展品前重复上述动作。
回来秉承着好奇宝宝的天性，网上认认真真搜索了一下，居然发现很多有意思的作品，现在就来梳理一下 吧。希望对同样云里雾里不知所云的朋友有所帮助。
《恐惧数学》张大同
1. 《恐惧数学》张大同
来到PSA，接触的第一件展品就是这一大堆油光满面的猪头。就在一楼大厅里，视觉冲击之大难以言喻。在作者的手稿里，这些猪头要用新鲜生猪头，如果实现的那话，那场面一定很震撼！还好展馆里的是塑料的猪头。
作品名《恐惧数学》。为什么取这个名字呢？来到猪头前仔细一看，原来猪头们被串在一个巨大的算盘里。取珠算的同音“猪算”。这个作品设计于上世纪80年代。我理解那时候算盘还是个常见的东西。可以想象面对复杂的珠算口诀，脑袋里全都是浆糊时的绝望。然鹅，作者的真正意图是：警惕数字化时代的到来。很厉害的超前意识。
《柏林 B》佩·怀特
2. 《柏林 B》佩·怀特
这是一条巨型的毯子。挂在那儿，远远地我就被它的图案吸引了。黑色的背景，白色的烟雾；厚重的织物，把虚无缥缈的烟定格下来了，很绝妙的想法。呈现出“棉布跳脱自身原有性质的渴望”。就是不知道为啥取名为“柏林”。
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