凡事必定有个开始……而那个开始必定与之前发生的事情相连。
——英国作家玛丽·雪莱
柯南·工藤新一
《怎样写故事——小说与剧本创作的6W原则》第二部分“创造故事的6W原则”第六个W是“When”，也是最后一个。
中文翻译：时间，时候……
转化成写作术语就是：给你的主人公一个无法拒绝的提议
我们的小说到这一步就构思的差不多了吧，那么现在就开始动笔，只是我们面临一个重要的问题：小说从什么时候开始？
具体来说，什么事能引发连锁反应，一切随之发生？什么能激发主人公迈出离开舒适区的第一步？
说这么多，简而言之就是思考小说的开头从哪里开始。
本书作者丽萨·克龙对此提出：找到故事的首要难题！这个难题不但能不断地自动升级，还能与其他难题产生内在的统一。
是不是有点不能理解？这样说吧，大家都看过小说或者电视剧，看的时候有没有一种好像所有麻烦的事儿都被主角遇到了？最明显的就是侦探剧，比如耳熟能详的《名侦探柯南》，是不是有种柯南好像自带灾难体质，无论柯南走到哪里，哪里都会发生命案呢(ー_ー)!!
这剧开头发生了什么大家记得吗？开头就是高中生工藤新一和女朋友毛利兰去游乐场玩的时候，工藤新一无意间看到一伙黑衣人暗中进行犯罪交易，谁知不小心被发现后打晕，还被强行灌了一种新药，虽然侥幸没死，但他却“返老还童”般变成了小学生柯南。
工藤新一好好的生活就这么被意外打乱，扔出了我们常说的舒适圈，接下来怎么办？必须行动起来呀，不然被那伙人发现不但会性命难保，连身边的人都会遇到危险！于是他一边以小学生柯南的身份生活，一边潜藏在毛利小五郎身边追查那伙人的踪迹，务必找到使他身体变小的解药。
那么柯南能否追查黑衣人拿到解药，就是刚才说的首要难题，这中间如何帮助毛利小五郎破案，如何在小兰及其他人面前隐藏真实身份……就是所说的其他难题。
细看《名侦探柯南》的情节，你会发现，其间各种案子的侦破等其他难题能够让首要难题逐步分解并延伸开来，保持活跃并逐渐复杂化，而这样才能将整个故事层层推进。
如果你去解构其他看过的小说，大致都逃不开这个框架。
小说其实就是这样用一个难题把所有的事情弄复杂。
说了这么多，那如何找到首要的情节难题？
作者丽萨·克龙在书中给出了探测每一个难题潜力的两个测试，一个从外部入手，一个从内部入手。
情节测试一：这个难题能从第一页延续到最后一页吗？
这个测试设置了三道栏杆，每个难题都必须跨栏成功，才能通过测试。
首先，这个难题能建构起来吗？
想要让这个难题贯穿小说始终，它必须具备长久的阻力，像柯南遇到的难题——拿解药就没那么简单，当然，难题也不能轻而易举就被解决。
言下之意就是，我们小说的首要难题要能否持续发展、不断升级并促进情节发展。
其次，这个不断升级的难题是否有真切的、具体的、直接的后果，使主人公无路可走，被迫面对？
最后，在时钟“嘀嗒嘀嗒”的倒计时中，后果的降临是否有一个明确的时间限制？
这里有一条黄金法则：如果你的主人公可以轻易放弃，即使什么都不做，后果也不会让他肝肠寸断，那么你就没有抓住故事。
情节测试二：这个难题能促使主人公发生内心变化吗？
小说要讲述的其实正是这个变化。
要判断这点就需要回答下面两个问题：
一是，这个难题即将显现的后果能迫使主人公去反抗他的错误信念吗？
二是，无论主人公能否实现目的，紧接着到来的后果都会给他带来巨大伤害。从情感上讲，这个伤害指的是什么？
总之，记住，我们的情节难题必须能够残酷无情地打击小说主人公，迫使他发生改变，或者不做出改变便不罢休。
故事谈论的是生活，生活本身就是不公平的，所以我们要收起身为作者对笔下主人公不应有的“不忍心”，“狠心”让主人公接受来自生活接二连三的打击，这样他才会明白什么是公平，什么是不公平……没有痛苦，就没有收获，就是这么简单。
那么，让主人公的故事从即将到来的重大难题开始吧。
网友评论