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元釉里红牡丹缠枝纹八棱梅瓶
高28.5cm 口径1.8cm 底径8cm
元釉里红牡丹缠枝纹八棱梅瓶
（牡丹纹及黑斑绿苔 ）
元釉里红牡丹缠枝纹八棱梅瓶（底部胎质及釉斑）
元代釉里红采用二元配方制胎。也有学者说“元代釉里红是麻仓土制胎”。后者的意思就是说排除了瓷石的成分。仅从本站所说的这几件元代釉里红瓷器底部看，此话不无道理，至少都是麻仓土砂质胎。可麻仓土是一种砂土，若没有瓷石（粘土）在里边，缺乏凝结性，怎样制瓷泥做胎体，我们没有仪器，分析不了它的成分，亦不敢妄加评论。
（但我们对麻仓土曾做过一些尝试性的探讨研究，待后专述。）就其这两件梅瓶的底部看，粗糙，裂隙多，砂性大，与历史记载完全相符。
看表面包浆，应是传世的陈列器，但底足磨损程度却很小，这应该是麻仓土所含成分石英砂硬度极高所致。底部有白色釉点、有淡淡的火石红、瓶颈与最大直径处接胎等这些特点均与同时代器物类同。
微观，死亡气泡多，黄褐斑成片，老化程度严重。
釉里红创烧于元末至正中期，因为时间过程短，传世极少。这件釉里红梅瓶画法豪放，用笔娴熟，自然大气，不拘小节。画面栩栩如生，生动活泼。属于勾线（线描）釉里红，同属于釉里红的精致产品。
再看下面这一例：
元釉里红双凤云纹梅瓶
高27.5cm 口径2cm 底径8cm
元釉里红双凤云纹梅瓶（器型及一面凤纹）
元釉里红双凤云纹梅瓶（底部）
这两件都属于勾线釉里红。
元代釉里红产品不多，但题材广泛，有四季花卉、图案装饰、山水人物、飞禽走兽等，题材上有其概括简洁的独特艺术效果。装饰构图的特征主要表现为疏朗，图层之间用留白分开。巧妙运用铜红发色特点，往往把纹饰集中在器物的中部，这个部位施釉均匀，有利于铜红发色，是烧成的最佳部位。而器形口部，底部，不利于铜红发色的部位，也都留白。
本馆所藏几件元代釉里红和其它几类元代瓷器一样，都来自传世窖藏。就这几件釉里红，从胎、釉、纹饰、色彩各个角度看，似乎是同时、同工、同窑产出，又被后人整体收藏的。
对麻仓土的一些探讨：
一、对历史文献的解析
我们知道，元代瓷器的辉煌成就，除了蒙元帝国皇权的威仪，大国工匠的匠心独运，最重要的还离不开麻仓土的发现利用，麻仓土与瓷石的二元配方制胎，为制作精美绝伦的元代瓷器创造了根本条件。
明万历初年，学者王宗沐先生撰写的《江西省大志》卷七《陶书砂土》条谓：陶土出新正都麻仓山，曰千户坑、龙坑坞、高路坡、低路坡，为官土。一百斤值银七分，淘净泥五十斤，曝得干土四十斤……土埴垆匀，有青黑缝、糖点、白玉、金星色……
根据王宗沐先生的这段记载我们分析认为：麻仓土是石英、云母等耐高温矿物质细碎颗粒的集合体。众所周知，王宗沐先生卷七的节题就是《陶书砂土》，麻仓土无疑是砂土，这种土的主要成分就是石英和云母。石英（二氧化硅），种类繁多，颜色多样，熔点1713°；云母（硅酸盐），白、黑、金色居多，分层解理，耐温绝缘，熔点高达1750°。在当时不具备化学仪器检测的情况下，这里的“青黑缝” “金星色”应是黑云母和金云母砂砾条形矿带和闪光物的视觉反应。“糖点、白玉”应是不同石英细碎颗粒满布原矿的视觉反应。因为我们知道，中国白玉主要有两个品系，产在昆仑山西段的和田玉的分子结构是纤维交织体，而产在青海境内昆仑山东段的昆仑白玉的分子结构就是石英岩颗粒。石英岩的细碎颗粒有玉的感觉就很正常了。石英和云母的细碎颗粒是很难形成粉状的，故被称为砂土。
二、设想麻仓土的淘洗方法：
因为麻仓土是砂土，无需粉碎，开采麻仓土矿，如同在沙漠里挖沙一样，从矿坑里拿来后直接淘洗。而瓷石原矿却是坚硬的板块，先粉碎再淘洗。淘洗麻仓土必定是在一个排水流畅的斜面上操作，这就产生了这种砂土按颗粒大小、比重大小沉淀的先后次序，上流的是比重大的粗砂（粗料），中流的是比重相对轻的细砂（细料），最后的沉淀下来的是粉砂（精料）。其中一部分杂质随水冲走，冲不走留下来的便是制胎原料。因为麻仓土价值很高，原矿“一百斤值银七分”，“ 淘净泥五十斤，曝得干土四十斤”，晒干后的麻仓土一百斤就更加珍贵了。工匠们一定会十分珍惜，按不同档次分别收集、晒干、与瓷石配比、制胎。两种制胎土淘洗后都必须晾的很干，成为砂粉状，才好均匀的按比例配方。
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