这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。
——吕克·贝松
《这个杀手不太冷》，吕克·贝松1994年的作品。电影取景于美国，带有十分浓烈的好莱坞商业片色彩，但和这位骨子里依然流着法兰西罗曼蒂克血液以小众文艺片起步的世界名导一样，影片保留了法国片特有的诙谐与浪漫并存的叙事风格以及文艺温暖的影像画面。
通常，每个城市有我们所不知道的一面，例如本片的开场，镜头掠过丛林上空，显露林立的高楼，继而穿过破旧的长街，街道两侧是有了些许年代的居民楼，人们穿行道路两侧为各自的生活奔波着，在长街的尽头处的昏暗屋子里，抽着烟的托尼和戴着墨镜的里昂做着人命交易。如你所见，毒枭、毒品交易、只手遮天的警察就像这个城市的新鲜疮口，秘密却又致命。杀手里昂便是其中之一。
对于里昂的角色塑造，导演有意地分别刻画了其工作与生活中不同甚至截然相反的人格特征。杀手时候的里昂出场干净利落，着黑色风衣以及圆形墨镜，不动声色，因而倍显冷酷，然后他并非是以嗜血为生的杀人狂，在他眼里杀手只是一份赖以生存的工作，虽然残忍但却纯粹。
而与此相反，生活中的里昂更像一个独来独往身居异乡的漂泊者，两夸脱的牛奶，一盆龙舌兰，任务后的淋浴，起床后的仰卧起坐就构成了里昂不为人扰的生活平衡，里昂对于两种状态的掌控十分得当，冷酷杀手与孤独漂泊者的身份此消彼长互不干扰。以至于当遭遇灭门之灾的玛蒂达危急关头求助性地按响里昂的门铃的时候，早在门后窥视一切的里昂顿时被这两个本应相安无事的身份同时裹挟，继而显露出一副手足无措的窘迫样子。实不相瞒，对里昂人设好感就是从这个镜头开始的
里昂的生活因玛蒂达的出现而自此改变，虽然生活还是牛奶、龙舌兰、仰卧起坐、与出任务时候一定会穿的风衣和会戴的眼镜，但人性的奇妙在于一加一似乎永远是大于二。里昂开始追问自己佣金的去向以免意外来临的时候便无法保障玛蒂达的生活，会在任务后不顾自己的伤还为玛蒂达挑一件十分合身的衣服，会在最后血战的紧要关头让玛蒂达第一时间逃出生天。
影片从保护与被保护的单向关系到最后延伸为双向依靠和彼此安慰，跳脱洛丽塔式爱情设定，升级为境遇相同的两个个体之间的相互救赎。就像里昂开门的刹那，房间内的光线照亮玛蒂达的脸，像是精心的隐喻，无家可归的玛蒂达和流落异乡的里昂，两个无处可去的灵魂在这个城市的边缘彼此照亮。
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