从去年开始，有关《八佰》的争议不断。有人说，这件事儿就不值得拍，真实的历史不是这样。还有人说，要拍也不该这么个拍法。
《八佰》是部商业类型片，管虎用弓马娴熟的多线叙事，实现了很高的完成度。这部片子还是中国第一部完全用数字IMAX摄影机拍摄的电影，全球只有五六十台这种摄影机。
这个故事是这样的。
1937年，上海爆发的“八一三事变”，是淞沪会战的开端。所以电影《八佰》一定要在八月中旬上映，既是纪念“八一三”，也是纪念“八一五”的抗战胜利。淞沪一战，80万中国军队对阵30万最精锐的日军，仗打到10月底的时候，中方确实顶不住了。
10月25日，上海的大场防线被突破，只能全军撤退了。在这场残酷的会战里，蒋介石下了血本。他号称总裁，其实节制不了拥兵自重的各地军阀。他命令自己的嫡系王牌八十八师留下死守。这时候，历史版本就分岔了。这个师长的回忆录里说，自己据理力争，不愿意做无谓牺牲，还是不得不留下一个营。也有人说他耍了花招，让一个营做自己的垫背。
至于蒋介石这么干，有明确目的：几天以后，比利时会举行包括美、英、法在内的《九国公约》签字国会议。他希望靠一支中国军队在上海的战斗，赢得国际社会的支持和干预。这在很多史料和他自己的日记里，都提到过。
总之，历史聚焦在这一个营的将士和四行仓库这个地方，让这里承载了整场战役的分量。
留下来的这个营编号五二四，一共452人，带队的是团附谢晋元，对外号称800人，为的是迷惑日军。他们防守的这座四行仓库，就是原来的师部，这里地形有利，和英租界相连，两面被日军包围，而当时的日本人还不敢动租界。
接下来的故事，也有两个版本，我先说更动人的那个。
10月27日，全营将士进入仓库布防时，谢晋元让人把每个人的名字都记下来，他希望这份名单传递出去，等到大家全体殉国，可以优待烈士家属。
10月28日，日本人想出来一个办法：让十几个突击队员举着一块钢板挡子弹，想从底楼炸开墙体。这时，一位叫陈树生的烈士在身上绑满手榴弹，拉开导火索，直接从窗口跳下去，与下面的日军同归于尽。谢晋元持枪在窗口射击，泪如雨下。
根据现有的历史资料，陈树生是湖北利川人。他已经在一件白汗衫上，给远方的母亲写下血书：“舍生取义，儿所愿也！” 像这样的遗书，四行仓库里一共有298封。
在电影《八佰》里，这个场景被处理成，许多战士捆满手榴弹，用各种各样的口音，喊着自己的家乡和名字，从窗口跳下去。这种放大，就是类型片的手法，它在故事线里明确作用，对观众感情的调动效果，是可以清晰预计的。
在生死面前，谁都会恐惧和犹豫，然后才做决断，这个完整的自我救赎过程，是艺术片感兴趣的。从效果说，拍一群人的义无反顾，强烈；拍一个人的冲突抉择，深刻；这背后的区别，关乎很多的具体考量，不只有艺术这一个维度。
亲历者的讲述也更倾向这个版本。我在“每天听本书”解读过一本上海当地人写的《抗战时代生活史》，原书有许多事实错误，但也正好代表民间记忆质感。
书里说，有一支中国军队在顽强地打鬼子，让陷入绝望的上海市民非常振奋。双方的火力猛烈得无法形容。后援物资以及劳军的食品只好堆积在河岸，一点也送不过去。上海的市民，世界各国的记者，都在隔岸观战，对八百壮士脱帽致敬。
有人用旗语问他们需要什么援助，对方回答：“什么都不要，只要一面国旗。”有位叫杨惠敏的女童子军，用油布包着一面国旗，跳入苏州河，把国旗送到了他们，不一会儿，这面国旗就飘扬在仓库之上。
如果强调真实的话，比电影里更惨烈、更悲壮的事儿，在此之前发生过了。在淞沪会战里，中国军队每天伤亡成千上万人。
（转发一个文化名人的讲故事方法）
网友评论