半樵玉涛写
都知道，浅绛山水画最初由黄公望开始，形成了一种独特的文人画风的表达方式。元人在继承宋法的基础上，由写实逐渐书写内心的山水，笔墨更松灵，摆脱了实物的束缚。这与元代开始用纸作画也很有关系，而到了王蒙这里，则被发扬光大。
过程图
大家熟知的元四家中，王蒙的技法最多样，善用牛毛皴、解索皴。布局繁复，用笔细腻，对后世的影响巨大。学国画，绕不开他。
装裱效果图
在一些人的印象里，一提宋元，就有黑乎乎的感觉，其实也有艳而不俗的，你看《葛稚川移居图》《具区林屋图》《太白山图》《素庵图》等都是王蒙设色山水画的代表之作。在这些表现秋景的作品中，王蒙难能可贵地将用笔和用皴与设色完美的融合在一起，真正做到了“色不碍墨，墨不碍色”，在设色山水画中独具一格。
王蒙:太白山图局部
怎么做到色不碍墨，墨不碍色呢？首先用色的品种不宜过多，最好三种以内，国画以墨为主，色多则花。你看原大的图才容易看清，小的画册不行，古人用色是见笔的，用点或者短线条，一下一下点染，不是平涂，不要把墨色全掩盖住，交错就好，这和水彩不同。（工笔画除外，说的是大写意，小写意）。以下两个图，是辽宁博物馆的镇馆之宝，王蒙画的《太白山图》。
王蒙:太白山图局部
不要以为设色笔笔落到实处就工细，也要讲虚实，阴阳……就到这里吧。
画案旁的书架
网友评论
霜清天地生凉气，崖壁枫林飘烟。
吐白雾，裹枫林，峰峦黄叶人家。
红叶黄叶。
片片叶簌簌，似在诉说，相互翩逍遥。