文/舒茸
有位小说作者曾说：写东西无须事无巨细，写七分留三分是常识，写三分让人能想七分是水平。看完她所写的数十本小说，除了佩服脑洞与才情之外，通篇剧情安排与人物冲突皆不落俗。小说每一章节的发展，无论从开始到落幕，还是人物内心愿景，每一步都毫厘无差落实到文章主旨上。整部小说就像是一部设计严谨的机器，每一个小说情节就是一个骨架，节节相连牵引，从零到一，组建搭建成一个小说框架。
相信每个爱看小说的读者，都有一个写小说的冲动。就连我自己，在看过数百部奇奇怪怪的小说，也有手痒下笔的情景。难过的是，写完那些文章，就落入文件夹里，不愿再看。因文章许多地方，都未曾按照逻辑设计安排，只是意识流表达而已。经不起推敲的小说，都是草稿。明明知道：写小说需要感性的意向，再理性的分化大纲，用感性来塑造人物性格，用理性去安排冲突阐述剧情。但还是没头绪。
看过不少作家被采访时表示，写小说只是一个消遣，写完即被媒体喜欢，受邀出书。这样的情况是有，但个人认为，这话只是推广时期的人设语言。大家还是不信的好，世上没有随随便便就成功的事情，所有的巧合，都必经时间磨炼。除非是天赋异禀。否则在落笔前，还是先备好小说大纲，写好小说的大纲，等于完成小说的70%功课了。至于如何从零到一写好大纲，《小说的骨架》一书可以为你解答。
《小说的骨架》是一部由[美] 畅销书作家凯蒂·维兰德所著书籍，邢玮翻译。全书用精简的语言，为我们剖解小说大纲由6大要素组成，每一个要素都有它要完成的使命。每个使命下，分解为4至10个小要点，逐一层层递进，深入小说内核，抵达小说主旨，最终升华小说，达到让人物与情节并驾齐驱。
一、写小说大纲的步骤
凯蒂在《小说的骨架》中借采访表示，写框架先确定小说的主旨是什么？这就像一个人的穿衣风格，先确定你要走法式风格，还是汉服风格。接着才能把你所想灵感与素材放置入场景。小说背景的朝代与建筑是哪里？笔下的人物的使命或愿景是什么？人物何时出场，还有涉及到各种时间点等等......
以上是头脑风暴，等你把所有小说元素想好，开始在纸上把情节排列好，进入连点成画，从开始至高潮至结束，人物的变化，由贪婪至付出至爱财取之有道，来体现小说的主旨。如果涉及到百万级别小说，你更需要写大纲了，最好建立个文件夹，把出现的场景一一编制好，不至于在真正动笔时，出现场景错设的尴尬。
《小说的骨架》文中也给出许多提纲工具助手，例如：思维导图、排列卡片、甚至日历都可以让小说的情节更符合逻辑，人物刻画更饱满。
另外有个小提示：小说与故事的区别在于——小说是借情节来凸显人物形象，而故事是以情节为主，人物只是一个虚设的借力点。这两个看下来的区别体会是：小说看完后，你记住了人物，而故事你只记住发生了什么事情。
二、如何让小说人物灵动起来？
写小说，人物须接地气，符合常识。假设你要写一个古代小说，货币与姓氏是需要做功课的，不能某人随便就甩一个银子去买一只鸡，这不符合常识。
人物刻画从哪里入手，凯蒂告诉我们，做人物画像。从人物年龄、外貌、身高、特殊癖好、个人愿景、性格等方面入手。如在小说里，须用她的性格冲突与情节冲突，来推动情节的发展。而不是情节拉着人物去发展。
让人物灵动立体，对话语序与语言特点也是一大亮点。就像一部中国动漫里边，女主角冯宝宝萌妹脸一张，却采用四川话，加之强悍的打斗肢体语言，整个人物形象呼之欲出。
一部精彩的小说，人物不可能总是一种状态，得嬉笑怒骂有之，可以回头审视你笔下的某个人物，她的心理愿景是否有随着人物冲突来成长。没有成长的小说人物，就没有看头。
就是写个游记，里边的旅人都有心理上的一番变化，由信念改变推动外在变化。任何变化。内在与外在皆同步，若是不同步，就会出现纠结的状态。有时情节写不下去，就是人物冲突的设计不够。
现在你拿出一张纸，写出你的小说人物。方方面面写出她的反应，生气是什么样？成长环境是什么样？心理愿景是什么？如果没有实现她的愿景，她会是如何的情况？
说道这边，想起很多霸道总裁文，觉得里边的人设真是超级搞笑，想想一个总裁若不是幼年出现什么重大变故，为何一个树上吊死，独独对一个傻白甜的女主角犯花痴。
凯蒂告诉我们，写小说之前，要先明白你的读者群体是谁。而市面上的霸道总裁文，即便不符合逻辑，但喜欢看这类小说的群体很多，所以才有类似很不符合常识的文章出现。纯粹以娱乐为主，博大家一笑。
三、让情节有节奏一张一弛
塑造了一个正点人物后，需要一个正点情节与之匹配。什么是正点情节？那就是符合他的性格行为轨迹。
有些很尴尬的情节就不能出现，例如：一个吸血鬼明明有超能力，在救人的时候，却大脑短路不用超能力，而引发了许多尴尬的情节，最后才想起使用超能力，而救出了心上人。
如果你设计了一个情节：吸血鬼在月圆之夜，超能力会短暂尽失，就合理一些了。
好看的情节，大多是一波未平一波又起，剧情紧张可以引出人物冲突变化。但是剧情太紧张了，容易把主角写崩，读者看得也很疲累。在设计情节时，最好看看是否平衡。人物冲突与情节冲突之间，两者是不是对演够力。很多小说对剧情节奏的把控，可以多参考那些经典电影与小说著作。
凯蒂建议：剧情中的挫折与矛盾不要在前部分全部丢出来，而是一点一点丢出来。而且随着小说的开展加大挫折力度，这样不会出现前半部全是紧张情节，后半部出现平淡无奇的模样。
四、小说伏笔与时间点
好看的小说情节，总是在每个章节末尾不告诉你结果，以此牵引你往下看下一章节。伏笔是小说的亮点设计，也是小说的精彩之处。它就像一个神秘的地雷，让你想去一探究竟，如果女主角踩住了这个地雷，将会是什么心理变化，她的反应为小说里的剧情带来什么结果。
想想你看过最有趣的小说，它预设的伏笔是以什么情况出现的？若是不记得可以看看推理小说。最有趣的是情节反转，除了验证伏笔之外，还有把伏笔拿来做情节反转的效果。
什么时候做反转，揭晓答案，也是写大纲的好处之一。
《小说的骨架》里边最有印象的一个点是：用日历来设计小说里的时间，假设你在6月份写小说，那么你看看日历，6月份有什么风俗节日、天气如何、衣着、季节水果、乃至新闻。因为这些都是素材，可以拿来做文章啊。
好看的小说，时间点是重要线索与牵引线，这将涉及到人物的各种境况，做好时间铺设是写大纲的要点。
《小说的骨架》对于写大纲的起点与要点皆有详细的技巧操作与步骤阐述。想要写出一部小说没那么难。但想写出一部精彩的小说，还是需要先写好小说大纲，打好小说骨架基础，再提笔补充细节也不迟。
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