先说鲁迅先生的文章，至今也没有看到有批评之文。只是有些是因为语文课本下架他的课文，给出的许多原因，但是我却不认可，没有能说服我的理由。
一直以来，鲁迅的文章如神般留在我的心里，这使我有时候写文章，不由自主地借用他的语言、甚至段落。特别是描写景物和人物时，大部分都能露出痕迹。
绝大多数人认为，鲁迅的小说是中国现代小说的鼻祖。说他的小说借用了西方文化思想和现代主义文学形式，融合中国古典小说的精髓，而形成了他的中国现代小说的新观念和新形式。
鲁迅先生的小说故事是有生命力的。所谓的生命力，就是说过了多少年以后，他的小说故事仍然有影响，就是现在我们再读，依然不会有过时的感觉，依然可以给我们留下深刻的难以磨灭的印象。就像现在我正在读的这本《鲁迅小说全集》，每次拿起来就不想放下，可以不用吃饭，也可以不用睡觉，但是这本书不能不认真读。
这本《鲁迅小说全集》，收录了《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》里面全部的小说故事，包括序言。
《呐喊》里十四篇短篇小说，对于我们了解鲁迅先生的生平、思想、理解小说的内涵，以及小说里的意蕴是有很大帮助和意义的。取名《呐喊》，就是在当时需要奋起呼喊的意思，这十四篇短篇小说，“表现的深切与格式的特别”，令人耳目一新。就是在当今，对于我们这些作者而言，依然有很大的参考价值。
《彷徨》里收了十一篇短篇小说，主要写人，写的是农民和知识分子，“哀其不幸，怒其不争”是最大的特点。其中的人物印象最深的就是“祥林嫂”了，人物的命运，曲折、悲惨，把小说里的人物塑造成这样，毫无疑问就是成功的，这就相当于给我们写小说故事，塑造人物时，留下了一个标准的模版。
《彷徨》里的《伤逝》印象也很深，“涓生和子君”的爱情，最终以“一伤一逝”结局，读来让人唏嘘。用主人公涓生悲伤的内心独白的方式，讲述了一个哀伤的爱情故事。
《故事新编》除了序言，总共有八篇故事。是以远古神话和历史传说为题材而写就的，其中包含了鲁迅先生借用中国古典小说的演义写法，“取一点因由，随意点染。”故事里的重要人物和重要事件都有文献可考，但又不受文献所束缚，借用古人古事，融合当时的环境，进行了想象和虚构。
这样的写作方法或者说艺术创作，对于初写故事的作者，对于没有深入了解鲁迅先生其人以及当时的社会大环境的读者，理解起来的确有困难。这也是许多读者以及砖家叫兽所说的，鲁迅先生的作品“艰涩难懂”的原因所在。
鲁迅先生的小说故事跟他的散文杂文一样，都给了我深刻的印象和影响。有人曾经说过，说鲁迅先生没有写长篇小说，可我还是认为，即便没有长篇小说，先生在我们的心目中，肯定占有巨大的位置，没有长篇小说，一点都不影响鲁迅先生在中国文学上的地位。
鲁迅先生的小说故事，里面塑造的人物形象真的能永远刻在我们的心里，随便任何时候，我们都可以脱口而出。孔乙己的“不多了，不多了，已经不多了，多乎哉？不多也！”“窃书不能算偷窃，读书人的事，能算偷么了”以喜写悲，让悲变得更悲。
阿Q精神胜利法，“我家先前比你富”，“儿子打老子”，典型“哀其不幸，怒其不争”的心态，活脱脱一个没有觉悟的农民形象。
先生在人物塑造上，写压迫者，有“举人老爷”、“赵太爷”、“赵七爷”等等，不是暴跳如雷就是痛心疾首，或者是唉声叹气。对于这类压迫者，写出了显而易见的鄙视和憎恶。
写革命者“夏瑜”，资产阶级民主革命者，赞扬他为革命献身的精神，表现出了革命者的大义凛然和英雄气概。
写帮闲者，“驼背五少爷”、“花白胡子”、“红鼻子老拱”、“蓝皮阿五”等等。永远都是应声虫，永远没有自己的主意，典型的压迫者的帮凶。
写无知者和旧知识分子，“单四嫂子”、“华老栓”、“孔乙己”、“陈士成”、“方玄绰”，逆来顺受，因循守旧，哀其不幸，怒其不争。
写善良人，“车夫”、“闰土”、“六一公公”、“双喜”、“阿发”等等，既有形象高大者，也有可爱的少年，还有善良可亲的。
单说《故乡》，不管是写景写人，都达到了巅峰，这是其它作者无法望其项背的。文章开头我是在小学就读过的，“……深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。下面是海边的沙地、都种着一望无际的碧绿的西瓜。其间有一个十一二岁的少年、项带银圈，手捏一柄钢叉， 向一匹猹尽力的刺去……”写景写人画面感十足，有优美的景色，有人物的刻画、描写、动作，还有动物。
还有那个“杨二嫂”，“……却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规……”。“细脚伶仃的女人”我曾经多次借用，特别形象。
说起鲁迅先生的作品，需要很长很长的时间，一时半会是说不透彻的，只能在先生的作品中，像百花园里摘取一朵小花，无边无际的大海里汲取一滴水一样。只要我们认真读好的作品，努力去写去创作，肯定可以写出优质故事的。
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