今年有一部依靠自来水传播的艺术片在朋友圈引发一波观影高潮，取得了近1亿的票房成绩，就是讲述藏民朝圣的《冈仁波齐》，媒体笑称“《冈仁波齐》的成功站在了‘朝阳区30万仁波切’的肩膀上”。
大学时期曾看过《飞越老人院》，对那个讲述老人们追梦的电影印象深刻，最初听说《冈仁波齐》时并没有意识到这两部影片会是同一个导演的作品。近两三年电影市场追逐流量、追逐IP、追逐大导演、大明星，而这两部影片的内容都不是当下市场中的主流，在发觉都是张扬导演执导后觉得非常惊喜。
导演在采访中说，去西藏套拍了两部片子，为了拍《皮绳上的魂》顺带着拍了《冈仁波齐》，前者是剧情片，后者是记录片形式拍摄的剧情片。
机缘巧合之下我先看了《皮绳上的魂》，最近几年的国产片里都没见过这种类型，以西藏为背景但不触及政治，不以西藏为噱头，不是爱情片，也不是喜剧片，更不是悬疑惊悚；像是魔幻现实主义的西部片，拍摄手法很复古，内容有点像汉化版的《百年孤独》，讲了一个世仇的故事。以前看东欧的骑士电影有类似的感觉，这种题材在中国拍还真的是要发生在西藏这种神秘又神圣的背景下才能说服观众。
《冈仁波齐》里的一群人，怀着各自的初心向神山出发，一路经历生老病死，影片中并没有展现这群人登山的过程，朝圣的路就像人生之路，平平淡淡没有波澜。
当看过《皮绳上的魂》之后再看《冈仁波齐》，会发觉两部类型风格完全不同的影片中有着千丝万缕的联系，都是西藏文化牵引，一个反映现实，一个讲述魔幻故事，都是跟信仰相关，导演却以一个客观的视角去展现藏民的信仰，没有给出自己的理解，把全部思考留给观众。
从《落叶归根》到《飞越老人院》再到《冈仁波齐》，张杨导演作品里一直都有对社会现实的表达，导演在《皮绳上的魂》首映礼时也坦言，自己1991年第一次进藏，对西藏文化非常热爱，剧本筹备了十年才开拍。
一个导演能够在商业的洪流中数十年如一日的坚持自己的表达，这一点非常难得。虽然《冈仁波齐》是一个特例，但它的成功让更多人关注到艺术片，关注西藏文化。近期记录慰安妇历史的《二十二》就因承载着历史意义，排片和票房一路飙升，这也是典型的成功案例，是对电影人的一种鼓舞：优秀作品是可以在被认可的同时获得商业成功的。
（作者：观影市民柳小姐）
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