《韩国综艺节目如何讲故事》这本书是作者郑淑以授课内容为基础撰写的讲义，其中深入浅出地讲述了“系统化的故事创作方法”在综艺节目中的应用技巧。书中内容涉及：真人秀、脱口秀、喜剧节目、纪录片、广播节目等多种时下流行的节目类型。对于想成为综艺节目编剧的人来说，这是一部专业的指导书。
《韩国综艺节目如何讲故事》封面
或许有些人会说，和韩剧比自己根本没有看过韩国的综艺节目，不知道韩国的这套方法论在中国有多少参考价值。对此，我不得不强调一下，近年来在中国收视率比较高的一些综艺节目，或多或少都有着韩国综艺节目的基因。比如：《奔跑吧兄弟》就是引进的韩国综艺节目《Running Man》的版权，甚至于第一季的前五期都有韩国制作团队参与拍摄。类似的还有《我是歌手》、《明星大侦探》（韩版名为《犯罪现场》）、《爸爸去哪儿》（韩版名为《爸爸，我们去哪儿》）、《我们相爱吧》（韩版名为《我们结婚了》）等等一大批中国观众耳熟能详的节目。除了官方公开承认引进了韩国版权的节目以外，明显参考、效仿韩国同类节目的也有不少。可见，韩国综艺节目对中国综艺节目市场的影响。
而讲故事这件事，近年来就更是成为职场中的普遍需求了。营销需要讲故事，投融资需要讲故事，领导者管理团队也需要讲故事……如今讲故事仿佛已成为了一种必要技能，在各个行业、领域中都发挥着重要作用。在综艺节目制作过程中，讲故事也已成为了核心关键。情境构成及故事创作的方法正是《韩国综艺节目如何讲故事》这本书探讨的主要内容。
据《韩国综艺节目如何讲故事》中所述，所谓节目的“故事创作”，就是通过媒体以及为观众量身定做的策划，传递故事化内容的过程。整体过程包括如何规划故事，如何包装成可以刺激观众喜好并令人津津有味的故事，以及最终创造出什么样的作品。就目前故事创作的运用层面来看，综艺节目、纪录片、广播剧的节目构成的故事创作比其他节目类型门槛更高，制作方式更为困难。为了创造出差异性，节目必须不时安排高潮，故事入门需要更高的专业性。
在我看来，中国对于编剧这一职业的认可度一直很低。只知道有著名导演、演员，很少有人被称为著名编剧。更何况根据小说改编的电影、电视剧都有原著作为收视或票房的基础，根本体现不出编剧的作用。或许正是因为书中所说的综艺节目故事创作的门槛更高，所以和影视编剧比，中国的综艺节目编剧更没有存在感。这也使得我们不得不依赖引进国外的成功综艺节目版权，在其原有的制作基础上进行本土化改造。甚至可以说中国缺少创作型专职编剧，不管是影视编剧还是综艺节目编剧，他们都主要在进行改编，而不是创作。
看完《韩国综艺节目如何讲故事》这本书，回想国内那些收视高的综艺节目就会发现，它们必然是符合了综艺节目故事创作的某项或某几项特质，比如最常见的就是为观众提供了欢乐，或者是令观众产生了共鸣等等。最颠覆我以往观念的是，原本我总觉得逗人笑比感动人更容易，所以对于喜剧或搞笑节目没有什么好感。但看过《韩国综艺节目如何讲故事》这本书后才注意到，原来喜剧编剧更考验创意点子。同一个感动人的故事，也许可以一次又一次地打动同一位观众。但是同一个笑点，却很难多次逗笑同一位观众。以后要珍惜那些把我逗笑的喜剧或搞笑节目创意了。
对于我来说，看过的韩国原版综艺节目和看过的韩剧比少太多了。因此，在《韩国综艺节目如何讲故事》这本书中提到的很多节目案例，我都觉得非常陌生。而这本书中没有一张节目相关照片，也没有附注任何视频地址。这让我这个外行人觉得书中虽然讲得很有道理，也列举了很多实际案例，但仅通过那些文字并未令我完全、切实地感悟、领会其中的真谛。或许这本书中提及的案例内容，对于韩国读者来说很容易找到相关节目视频或照片。但对于中国读者来说，恐怕就很难找了。如果中国的出版方，可以在原作内容基础之上，增加一些照片或附注一些视频地址，那就更好了。
总之，我觉得《韩国综艺节目如何讲故事》这本书中讲述的“系统化的故事创作方法”，对于综艺节目编剧、甚至是参与综艺节目制作的所有人员来说，都是值得学习、了解的。和这本书比，我可能更期待看到该作者同系列的另一部作品《韩剧如何讲故事》。毕竟我看过很多不同时期的韩剧，而且我喜欢的韩国演员比如李钟硕就是以“会挑剧本”著称的。中国也曾翻拍、改编过一些韩剧，播出情况却都有些差强人意。我很希望有机会通过《韩剧如何讲故事》这本书，结合其中的专业理论，找到那些翻拍剧不成功的原由。（作者：李淑媛）
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