先引用李振声先生的背景资料：“漱石写《梦十夜》时，也正为一种莫名的生存的‘罪恶感’所苦苦纠缠着。明治三十八年一月十五日，他在致野间真纲的手绘明信片中写道：‘我做梦梦见，从前犯下的、后来已悉数遗忘了的罪恶，像张贴布告般地张贴在我枕边的墙上，我无言自辩，这罪恶多半是杀人的事。’这种莫名的、有关生存的‘负罪感’，同样也流贯在他的《梦十夜》中，并构成了它主要的情绪色调。’”
附：资料
《野草》与《梦十夜》
李振声
本世纪初，鲁迅先生负笈日本留学，前后长达八九年之久。先是学日文，接着学医，想借此治病救人，但出于医治国人羸弱的心智精神的目的，又毅然转向文学，写下著名论文《摩罗诗力说》，与胞弟一起用古雅的文字翻译了两大册《域外小说集》。可以说，先生的文字创作准备期，差不多是在日本留学期间完成的。这一时期，即日本大正年间的社会文化思潮对先生的思想和文学趣味的影响，日本著名学者伊藤虎丸已作有详细的考论（参见其为日本学者所编多卷本《创造社研究资料》写的长篇序论）。另一方面，先生对此期的日本文学及作家，真正感兴趣和喜欢的，却寥寥无几，这恐怕也是一个事实。芥川龙之介是先生最喜欢的日本小说家，他擅长从一段古代的遗闻轶事或佛典传说中，点化渲染出一篇篇想像奇丽、感觉诡异的小说，如《罗生门》、《鼻》、《芋粥》、《蜘蛛丝》以及《杜子春》、《秋山图》等等，无疑给先生留下过深刻的印象，它们对日后先生写作《故事新编》，肯定是有启发的。先生所喜欢的日本作家，其次即要算是夏目漱石了。按照周作人的见证，当时有一段时间，先生曾四处搜读过漱石的作品，并推定，先生日后所写的小说，虽然与漱石风格不同，但“其嘲讽中轻妙的笔致实颇受漱石的影响”。
而根据我的研读，影响显然还远不止于此。在我看来，有着像“青白冰上却有红影无数，纠结如珊瑚网”的“冰结的火焰”这样怪诞艳丽的意象，在先生整个文学生命中显得极为奇特和不可多得的散文诗《野草》，与漱石的散文组诗《梦十夜》之间，无疑即是一个适宜于作比较文学研究的上好课题，而后者同样在漱石的创作生涯中占有奇瑰的一页。据周作人回忆，漱石的《虞美人草》在《朝日新闻》上连载时，先生曾热心地逐日耽读，因此，我们没有理由可以推想，漱石这组异常奇丽的散文诗《梦十夜》，会在先生的视野中滑眼错过。
现有的《野草》研究中，在讨论到《野草》与异域文学及文化的关系时，学者们的眼光大多集中投注在波德莱尔的《巴黎的忧郁》、《恶之花》以及尼采的《查拉斯图拉如是说》上，而几乎未曾见到有人提到漱石的《梦十夜》，但其实，《梦十夜》与《野草》之间的关系，才是更微妙，更对应，更具文学比较研究价值的。当然，这一工作不是我这篇短文所能胜任的，因而尚需另找机会作详尽仔细的考论。我近日所能做的只是两件事，一是着手将夏目漱石的《梦十夜》译成中文，以便同好作参证研读，二是在这篇短文中，将这两组散文诗的若干微妙的对应处，先作一点简略的暗示。
首先是写作的心境十分接近，它们几乎都是两位文学大师披沥隐秘深藏的内心世界的作品，或者说，是心情异常孤独、阴郁和痛苦时的产物。关于《野草》的写作背景，先生在不同时间不同地点对不同的人都作有大致相同的解说。一九三二年他在给《自选集》写序时回忆说：《新青年》散伙后，有的高升，有的退隐，有的前进，自己则“依然在沙漠中走来走去”，“有了小感触，就写些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成一本，谓之《野草》”。一九三四年七月九日在给萧军写的信中称：“我的那一本《野草》，技术并不算坏，但心情太颓废，因为那是我碰了许多钉子之后写出来的。”
漱石写《梦十夜》时，也正为一种莫名的生存的“罪恶感”所苦苦纠缠着。明治三十八年一月十五日，他在致野间真纲的手绘明信片中写道：“我做梦梦见，从前犯下的、后来已悉数遗忘了的罪恶，像张贴布告般地张贴在我枕边的墙上，我无言自辩，这罪恶多半是杀人的事。”这种莫名的、有关生存的“负罪感”，同样也流贯在他的《梦十夜》中，并构成了它主要的情绪色调。
其次，两者在句式上也很接近，《梦十夜》中的不少篇什，开篇便是“我做了这样一个梦”，而《野草》，如所周知，同样也具有半幻想、半现实的梦魇性质，《野草》中的好多篇什，也都是用“我梦见”起句的。
《野草》的基本意境是，在黑夜的微明中，有鬼魅的形状，影子的私语，还有凄厉得艳美的奇迹和捉摸不定的幻象，鬼魂处在失去自己的影子的边缘，梦中人正在读一篇因损毁而变得漫漶不清的墓碣，以及跃动在冰中的死火，它们那奇特的美和怪诞的恐怖，令人震骇，又为之深深吸引。
它们其实都是先生对自己深隐莫测的内心世界的“黑暗面”的一次又一次的发掘和窥视，这种发掘和窥视，必然伴随着巨大而深刻的心理痛苦，因而需要有超乎寻常的道德勇气和义无反顾的胆魄，正像那则镌刻在墓碑上的奇特碣文所言：抉心自食，欲知本味，创痛酷烈，本味何能知？
把种种生存现象放置在一个个极端的境况上，加以毫不留情的追诘和拷打，这是两位大师的散文诗不约而同所趋赴的品格和境界。漱石的《梦十夜》中，也不乏那种类似于毒蛇自啮其身、欲知其心之本味的道德自审的惨酷场面，以及由此所需要的承受巨大痛苦的勇气和定力。
虽然我不喜欢日本人，但是有些方面还是多少有些佩服的
下面是我找到的《梦十夜》电影拍摄初衷，不过只有繁体字
100年前的明治时期，41岁的日本大文豪夏目漱石写下了绮想缤纷、诡异唯美的《梦十夜》。这是夏目漱石最独树一格的作品，自问世以来就争议不断，其内容虽离奇诡异，却因此更受青睐。夏目漱石当时说道：「深具野心的我，要让100年后的人们来解开这个谜。」100年后的今天，日本邀请了当今影坛11位顶尖大导演，以他们迥异的风格和不同的角度，完成了这部旷世奇作，一探这位大文豪瑰丽迷离的梦境。参与拍摄的导演，包括《超人力霸王》大导演实相寺昭雄、《细雪》大导演市川昆、《咒怨》导演清水崇、《恋之门》鬼才导演松尾铃木，和曾来过台湾的山下敦弘等；而十片中唯一的动画，则由日本ACG界颇负盛名的插画大师天野喜孝来执导，使这十个故事更加包罗万象：不但有年少旧事、有古今交错、有恶梦与现实交织，更有以3D动画来传达的超时空幻想。而卡司阵容则更见坚强：有《东京铁塔》小泉今日子、《死亡笔记本》「L」松山健一、户田惠梨香、香椎由宇，和《现在，很想见你》市川实日子、《日本沉没》藤冈弘、《东京朋友》山本耕史、《犬神家一族》石坂浩二，以及《沉睡的森林》本上真奈美等，均为现今日本影坛一时之选。夏目漱石至今仍为日本人景仰崇拜，之前日币千圆大钞上的人物就是他。2000年时，《朝日新闻》票选日本一千年来最受欢迎的五十名文学家，被誉为「国民作家」的夏目漱石拔得了头筹，超越了森鸥外、三岛由纪夫、芥川龙之介、川端康城、村上春树…等知名作家，一跃成为日本千年首席大文豪。而100年前，夏目漱石所布下的谜团，今天将由11 位日本天才导演为您解开！
梦一夜：爱情（导演/实相寺昭雄，演员/小泉今日子、松尾铃木）
作家百闲和女人相守在一起，时光正缓缓流逝。那女人忽然脱下衣裳说：「你若爱我，会愿意为我守候一百年吗？我一定会再回来」她留下这句话，然后就悠悠死去。作家依约定在女人坟前，等候了许多昼夜和无数的日升日落…，女人没有回来，却猛然惊觉百年竟已到来…。这是一个穿越百年的爱情故事，寄望爱情和承诺的恒久。
梦二夜：悟道（导演/市川昆，演员/中村梅之助、氏木毅）
男子走进光线昏暗的房里，忽见一名和尚端坐在此。男子表明身分是武士，师父说：「既是武士，就不可能不悟道。」不禁和尚挑衅，武士拼命想悟点什麼，但未成功。武士於是决定，钟响时若仍无所悟，就砍下和尚的头，否则即自杀…。杀气腾腾的他，一步步逼近嘲笑他的和尚…。这是一则关於武士与悟道的梦，深具禅意。
梦三夜：孩子（导演/清水崇，演员/香椎由宇、堀部圭亮）
炎炎夏日，孩子们的嘻闹声，吵得夏目漱石无法写作。他想起自己孩提时，曾梦见地藏菩萨的头坠落在地，此后便接连不断做和地藏菩萨相关的梦。最近，这样的梦又开始侵扰他。此时他竟发现：他背负著自己的孩子，那孩子双眼虽盲，却清楚地指引他一直往前走…。这是一个和轮回因果有关的梦，悬疑精彩。
梦四夜：童年（导演/清水厚，演员/山本耕史）
来到一个小镇演讲的夏目漱石，本来应该在「市民会馆」下车，却误闯到「面影桥四丁目」来。这条街上的孩子们正欢唱著歌，突然一个老头叫喊：「快看啊！变出蛇来啦」。好奇的夏目漱石尾随孩子们后面，发现这街道竟似曾相识，使他瞬间跌入了童年回忆里…。这是缅怀过去的一场梦境，充满浓浓的年少情愁。
梦五夜：恐惧（导演/丰岛圭介，演员/市川实日子、大仓孝二）
真砂子突然被一阵电话铃声惊醒，然后隐约听见一个神秘声音对她说：「当天亮鸡啼时，有事会发生…」。一心担忧丈夫庄太郎身体的真砂子，独自坐在客厅里，竟看到小鬼从地上冒出。惊恐万分的她，於是和小鬼打了起来。之后，真砂子骑马疾驰而去，她得在天亮之前找到丈夫庄太郎…。这是一则过去与现在、梦境与现实神秘交错的故事，挖掘了人心最深层的恐惧。
梦六夜：奇迹（导演/松尾铃木，演员/阿部隆史、TOZAWA、石原良纯）
听说运庆要现场雕刻仁王的头像，大家都聚在这里等著观赏。忽然间，只见运庆开始跳舞，并不断对著天空挥舞著手中的凿子和棒槌。仁王头像果然雕刻成功，却精美彷佛是仁王头像的形早就掩埋在木头中，围观众人纷纷赞叹不已…。值得一提的是，饰演运庆的是日本名舞者TOZAWA，他奇特炫丽的舞步，使本片充满极强娱乐性，令人耳目一新。
梦七夜：孤寂（导演/河原真明、天野喜孝，演员/秀岛史香）
一个旅人坐在一艘巨大的船上，却不知该往何处去，强烈的孤独感让他顿时心萌死念…。这时，他看见船另一端，一位少女正在饮泣。少女身影忽然消失了！旅人遍寻不著，只好走进船舱。却在热闹酒吧中，看见少女正弹奏著钢琴，而她身旁的男子则在演唱歌曲…。旅人百感交集，再次步上甲板，纵身一跃就跳入海里…。这是由日本ACG界首席插画大师天野喜孝和「GAME天王」河原真明联手执导的电影，美不胜收的3D-CG动画场景，在绮丽幻想中满布人心的孤寂。
梦八夜：灵感（导演/山下敦弘，演员/藤冈弘）
一群孩子们在稻田里玩耍，其中有一个叫美津的孩子，捉到了一只长约10公尺、长相奇特的管状生物，於是把它带回家中养，还给它取了一个名字「力奇」…。此时面对一堆稿纸、正肠枯思竭的夏目漱石，竟听见窗外孩子误喊他为另一作家「森鸥外」！正感无奈，突如天外飞来一笔，顿觉文思泉涌…。此片由日本漫画家长尾谦一郎改编，极具幽默感和趣味性。
梦九夜：离情（导演/西川美和，演员/绪川环、皮耶泷）
父亲出征战场，留下了年幼小孩和母亲相依为命。某夜里，母亲携子赴庙祭拜，祈求丈夫能平安归来。母亲将小孩置在一旁等候，赤足在庙里来回踱上数百步，并合掌祈祷了数十回。小孩感到很无聊，推开了大殿的门，竟看见战场上父亲的身影…。小孩急忙转身想叫母亲，便抓起绳索撞起钟来，更攀上绳索使尽全力猛撞，铛！铛！铛！…此片道尽一对母子对离家父亲的思念之情。
梦十夜：食色（导演/山口雄大，演员/松山健一、本上真奈美、石坂浩二）
自认是镇上长得最帅的庄太郎，却是一个只爱美女、无情无义的男人。有天，他在失踪多日后突然狼狈逃回家。原来就在几天前，好色的他尾随一名美女，来到了一个卖猪肉盖饭的餐厅。那盖饭美味至极，让他一碗接一碗地吃到精光。就在此时，美女却现出了原形…。本片以幽默而戏谑的手法，探讨人性中的食欲和色欲。以《死亡笔记本》成名的「L」松山健一表现精彩，全片让人意犹未尽。
梦的终曲：(导演/清水厚，演员/户田惠梨香)
一百年就这样过去了，还会再有下个精彩的一百年吗？…
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