苏轼：寻找平衡

 苏轼：寻找平衡   

  作者     贾寒蕻

词是宋朝文化最重要的标志。自唐至五代以来，词开始慢慢崭露头角，在宋朝，词的规范化一直是人们探索的目标。苏轼在宋词的发展史上是承前启后的一位。他即吸收了柳永对词的大刀阔斧的改革，同时也开创了将诗歌手法大量引入词的创造之中。在宋代，词的婉转与豪放之争一直没有停止过。有的词人即善婉约，但不忘豪放，比如柳永，有的词人工于豪放，也善婉约，比如说辛弃疾和李清照。苏轼，在他留下的诗词中，豪放与婉约平分秋色。有趣的是，他的两首《江城子》都写在同一年。《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》不单单是苏轼的一首代表诗，同样也是悼亡诗的代表作。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”家喻户晓， 另一首《江城子·密州出猎》是他豪放派诗的典型之作，“老夫聊发少年狂，西北望，射天狼”成为千古绝唱。

苏轼为人豪放乐观，但是在诗歌创造上却一如既往的含蓄，十年生死，阴阳两隔，不是我已经忘了你，而是我不敢想你，因为如果我一旦想你，便控制不住对你的思念。现在的我吃糠咽菜，生活困苦，早就不是那个“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花’”的少年，我也不想让你看到我浑身沧桑，已经是一个两鬓斑白的糟老头子了，密州与老家千里之遥，就算我想到你的坟上告诉你我有多么的想你也是一件不可能的事情了。当年你是对镜贴黄花的美少妇，我是前途不可限量的状元郎，如今你身在黄泉，坟上野草也难有人为你打扫，而我是一个徘徊在贫瘠之地的九品芝麻官。这首词就像平静的河水，但是水面之下他和妻子在世界上最可见波涛。十年的时间都让苏轼没有办法彻底走出失去妻子的痛苦之中，最悲哀的是最后的联系---墓地都因为政治高压而分离。真可谓“千里孤坟，无处话凄凉，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”

其实在现在的很多案件中，警察是不会让被害人的家属看到被害人遗容的，希望被害人的亲属永远能记住自己最亲的人最好的一面，所以苏轼一定不希望自己的妻子看到自己失魂落魄的一面，这体现了他对自己的爱。词的下阙穿了一抹亮色，这种对比加深了悲剧色彩。“聊得年年断肠处，明月夜，短松冈。”这句话错落有致，想什么地方让我魂牵梦绕，这句话把情感推向了高潮，但是下句话却用简短的六个字把情感收回。明月照耀的种满松树的坟山。

苏东坡先生会伤感，但是当他发现了生活的乐趣之后，他会重新和生活和解，当他在仕途上重新找到自己生活的快乐之后，便不再计较他和朝廷之间恩怨。“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”出现在人们面前的是一个英姿飒爽的少年，并且充满报效国家的豪情。“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”1075年苏轼已经四十岁了，有学者研究宋朝人的平均寿命在六十四岁左右，但是苏轼却把自己当成了年少的打虎英雄孙权，“西北望，射天狼”，天狼代指西夏，当他看到异族入侵，点燃九州烽火，他便自己想成了打虎英雄孙权，让自己恢复朝气，为国家奉献。“持节云中，何日遣冯唐”，虽然我是戴罪之身，但是汉文帝能赦免魏尚，我觉得自己可以等到被赦免的那天。用典是苏轼诗词创造最重要的特色，用典过多过滥是苏轼创造的缺点，但是这首诗歌中三次用典，十分精妙。

苏轼的一生，颠簸，流放，失意从来没有忘了眷顾他。苏轼有过像第一首词那样的痛苦，但他却从不怀疑人生，质疑人生。更多就是像第二首诗那样的豪迈，想起了自己曾经看到的一篇文章，题目就是《人生缘何不快乐，只因未懂苏东坡》。

2018年4月29日

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