第一次和老胡一起去听昆曲，那时候还不是很熟，一见如故，还羞答答地称呼她为阿旖姐姐，看似柔柔弱弱，实则蕴含着巨大力量的她，去过很多地方，做过很多事，还喜欢去寺庙做义工，实在令人喜爱。
算着时间从老家回来，沐浴更衣，方才配得上晚上的昆曲，听的是《浣纱记》，很经典的南昆曲目，故事也并非大团圆结局，开放式结尾。缠绵悱恻之间尽显家国情怀，但毕竟是老剧本，红颜祸水的基调仍然没彻底改掉，一国之兴亡，岂因一绝色女子?伍子胥的忠义也被衬托得有些偏执，范蠡的犹疑和不忍也似乎为他的深情注脚，终究还是个风花雪月的故事。
从故事性来说，中国传统戏剧还是太执着脚本和继承，新的好剧本仍为出世，跟西方当代话剧比较起来，差强人意都嫌多，也许我这样的论断太女性主义视角，太受西方人文主义影响，总觉得一个故事要以人为本，这里的人是故事中的每一个角色，又讨厌角色脸谱化，确实与中国传统风花雪月和王侯将相式的戏曲大相径庭，审美不同，故而传统戏曲我也听，但总是隔着一些薄膜，不像票友们那样真诚，比起昆曲、京剧，我更爱越剧。
契机很微妙，是大学老师的选修课和《哭祖庙》的演绎，即便是《梁祝》，我爱的是女性争取读书和婚姻自由的那块，仅从故事性来说。舞美和服化又另当别论了，程式的规则美在这些方面的呈现，我倒是喜欢。新《浣纱记》的舞美确实景美，背后的泛舟五湖从一开始便埋下伏笔，有《渔父》味，时刻提醒观众，历史的回环不在于一明君或一昏君，昏君明君的区别并非壁垒分明，越王勾践、吴王夫差在不同时期的状态不一，臣子的谏言也可以逆耳。也算得上是春秋笔法。
故事毕了，余味无穷，我和老胡一边走一边分享心得，看着远道而来听曲的阿姨奶奶们，有种感慨，那是她们的青春记忆，就像大学老师每次说起越剧，眼睛都亮晶晶的，等我们老了，脱口秀和开放麦是不是也是我们的美好回忆。
网友评论