随着国产电影保护月即将结束，今年暑期档在末期终于迎来多部好莱坞商业大作纷纷上映。
定档8月27日的《混沌行走》由狮门影业制作，改编自英国作家派崔克.奈斯的同名小说。原著一经推出，就获得欧美多项图书大奖，被誉为继《饥饿游戏》、《分歧者》之后又一部青少年科幻巨作。
电影剧情融合了原著三部曲的部分内容并进行再创作，为观众讲述一段发生在外太空星球上的传奇故事。
23世纪，部分人类移民至一个叫做“新世界”的星球，不料遭遇当地病毒侵袭。感染之后，男人们的思想会变为各种具体影像在周边飘荡，即为“声流”，而女性则不受影响。主角托德.休伊特是普伦蒂斯镇中最后一位未成年男性，从他有记忆开始小镇就没有出现过女性，镇长告诉托德所有女性都在一次战斗中被当地原住民杀害，托德也一直以为整个星球上只有自己这一个人类移民小镇，直到女孩维奥拉的突然闯入。
电影为观众构建了一个庞大的世界观。
在“新世界”中，已经具备完善的生态体系，各种动植物之间形成一条闭合生态链，自然繁衍，还进化出和人类相似度极高的智慧生命。以地球角度衡量，大量居民入住“新世界”，不仅解决了地球的资源问题，且为众多移民的未来生活提供了无限可能，然而，如果换一个角度，尤其对于“新世界”原住民来说，这些不速之客无疑则是侵略自己家园的强盗。二元对立的环境，决定只有强者才能生存下去。
同时，人类男性由于“声流”的存在，导致个体在其他人面前毫无隐私，任何人都可以通过不同“声流”，轻易感知对方的思想，这种交流方式虽可使人与人之间关系变得简单而纯粹，但无形中抹杀了个性的表达。而女性不能产生“声流”，造成男性在毫无保留将自己本真一面呈现给女性时，对方却可以轻易隐藏自己的喜怒哀乐。两者关系的不对等，容易造成社会的诸多不稳定。
人类与原住民之间为争夺资源产生敌对和暴力冲突，男性与女性间的不信任带来社会阶层分化，构成了影片的主基调。
剧情设定上，本片在前期通过制造诸多悬念来吸引观众，而随着男女主角踏上寻找其它移民点的旅程，普伦蒂斯小镇居民的真实一面也逐渐暴露出来。
反乌托邦电影，一般都喜欢用架空的世界观，去反应现实世界的诸多社会问题。《饥饿游戏》中关于体制压迫及民众的觉醒和反抗，《分歧者》中对现有秩序的怀疑和敢于挑战默守陈规，都让人印象深刻。而《混沌行走》则聚焦殖民者对新大陆的掠夺和统治。
虽然发生在遥远的23世纪，但本片人类做的所有事情却和欧洲人发现美洲新大陆的历史过程不谋而合。一样的采取分批次派人入侵，分不同地点进行驻扎，一样的打着自卫旗号，却毫不留情对原住民进行残酷剥削和屠杀，最后还不忘用被害者身份给后世进行洗脑教育，将原住民塑造成残忍好杀的野蛮人。
原著小说希望用这种反讽方式，提醒当代人不要忘记战争的侵略本质。但影片在改编时，却严重弱化殖民这块的寓意，原住民大部分时间只存在于口述之中，唯一一次出现也在和托德打了一架后就草草收场，之后干脆就放弃了这条支线。虽然从创作角度考量，影片明显是想打造属于自己的三部曲，但作为开山之作，第一部即使不能将世界观完全展开，也起码应该描绘出一个清晰的轮廓，为后续做出必要的准备。
电影打着科幻片的旗号，然涉及到高科技的东西却少之又少。太空母舰体型巨大却没有太多实质性的黑科技，女主角带来的随身物品除了偶尔搞点小动作，也没有看到凌驾于“新世界”的绝对实力，更别说早已和地球文明脱节的“新世界”居民，处处都透着人类工业文明前的农耕时代影子。
淳朴的农民拿着最原始工具到自家田地干活，出行基本靠步行或者马匹，进攻武器也是很原始的老式火器，如果不是因为前面字幕介绍和男人之间不断出现的“声流”影像，甚至让人怀疑这就是一部描写19世纪美国拓荒时代的西部片。
而在托德和维奥拉的逃亡途中，沿路景色都是森林、草丛和水池，除了偶尔闪现的零星外星生物，丝毫看不出和地球环境有什么太大区别。虽然电影无法做到像《阿凡达》那样全新设计一个完全有别于地球的生态系统，但至少也应该突出“新世界”星球与众不同的地方，如此投机取巧，只会让观众感觉制作方为了省事而偷工减料。
抛开那些所谓的科幻设定，影片本质上更像是讲述两位小青年之间若有若无的暧昧情愫。为此，电影花费大量时间让两位角色独处，甚至展现故事背景也基本靠两人之间的对话。可惜的是，本片在爱情方面又显得过于保守，尽管一直形影不离，托德想亲吻维奥拉的小心愿却到结尾都没有实现，虽然荷兰弟的表演很有小男生的羞涩感，配合着“声流”不断将内心想法暴露出来，带来诸多笑料，但两位主角之间始终缺乏默契，互动也显得很生硬，完全没有CP感，如果把角色换成姐弟关系，可能会更好。
除了主线故事单调乏味，人物塑造苍白无力外，电影中众多人物的行事动机同样非常奇怪。普伦蒂斯小镇的成年男人其实一直都知道女人死亡和外部世界的真相，其中还包括托德的两位养父，但他们宁愿隐瞒实情却都选择不告诉托德，并且直到最后也没有说明是什么原因。传教士亚伦这个角色前后割裂感很严重，一出场强大的气场震撼住所有人，而拼命追杀逃亡的两位主角，不给他们活路让人感受到他是镇长忠实的信徒，可到了与维奥拉正面交锋的关键时刻，他却提出要求对方用火将自己烧死，洗清身上的罪孽，前后转变之快让人愕然，且没有任何过渡和实质性铺垫。
大反派镇长拥有超强的自控能力，能够隐藏自己的想法，同时影响别人的意识，可就是这样一位心思缜密、看似毫无破绽的男人，后期却连续犯下低级错误，尤其在完全占上风的情况下，因为话多被托德秒杀，实在让人大跌眼镜。影片后期交代了镇长把全镇女性都杀掉的真实原因——不让女性看到男人的思想，但这显然不符合自然规律，试想小镇女性都没有了，又如何让男人去繁衍后代、壮大自己的实力。如此悖论在剧情中作为一个重要的转折点堂而皇之出现，让全片逻辑关系始终无法理清，显得极为混乱。
作为一部商业电影，必要的打斗场景能够弥补剧情缺陷，从而让观众忽略掉叙事的种种问题，可本片倒好，打斗戏能省则省，省不了就压缩时间，几段本可以作为重头戏去呈现的激烈冲突，却都点到即止、一带而过。缺少吸引眼球的感官层面刺激，让本片在观赏性方面大打折扣。
电影导演道格.里曼，曾经拍摄过《谍影重重》、《明日边缘》等优秀商业作品，主要演员汇集了“荷兰弟”汤姆.赫兰德、“天行者”黛茜.雷德利、“拔叔”麦斯.米克尔森，以及一众实力派配角，如此豪华制作班底和演员阵容，竟然拍出了一部无动作、不科幻、缺冒险，连爱情都没讲好的“四不像”电影，着实令人失望，而该片口碑的崩盘，再次证明狮门影业在大制作领域的品控能力实在糟糕。
随着本片全球票房的惨败，指望中国市场实现扭亏为盈显然不现实，只是希望日后类似青春科幻电影能够引以为鉴，找准自己的定位，不要想当然认为知名原著+知名演员就能够拍出受市场欢迎的作品。要知道，一部电影如果不尊重观众，那么观众也没必要去尊重它。
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